《羁绊者》角色原案·三轮士郎访谈＜后篇＞

2016年4月起播出，现在正在放映中的电视动画《羁绊者》，大家已经看过了吗？这部动画是由制作了电视动画《斩服少女（KILL la KILL）》的TRIGGER公司制作的，因此很多人都非常关注吧。个性十足的8位少年少女们编织出的故事，每一集的展开都令人意想不到，不容错过！还没看过的人一定要去看看哦。

pixiv还与《羁绊者》合作开设了官方网页，为大家提供相关的新闻、官方图·设定资料·投稿的同人作品等内容。

这次我们还采访了负责本作角色原案的漫画家·三轮士郎先生！我们将分为前篇·后篇两篇文章，为大家送上有关三轮先生在负责《羁绊者》角色原案工作时的故事。

前篇介绍过了《羁绊者》角色设计背后的故事，这次我们将聚焦于活跃于各种领域的漫画家·角色设计师·插画师三轮先生本人的活动以及他创作的原点。

另外，大家还可以通过照片和视频，观看三轮先生接受采访的同时，在素描本上绘制《羁绊者》中的角色·仁子的过程！
后篇的内容，《羁绊者》的粉丝和三轮先生的粉丝也都不要错过哦！

采访·文：坂本宽

我骑自行车去了TRIGGER的工作室，当场画完就放在那了

──在前篇里，我们询问了关于动画角色原案的问题。那么你在画漫画的时候，角色的发色之类的是事先就决定好的吗？

漫画只需要用黑色或白色或网点就行了，在最开始的阶段都是未定的。不过，角色设计的工作我也做了挺长时间了，所以我可能会有意识地去思考上色后会变成什么样。

▲三轮先生的采访是在商讨漫画时也经常去的咖啡厅进行的。

──画漫画、设计角色、画插画，你做了很多类型的工作。在做不同类型的工作时，需要留意的点等方面有没有什么不同呢？

几乎感觉不到什么差别，而且我有时候会同一时期进行两项工作，并没不觉得他们有分别。不过，动画和游戏在我完成角色设计后，还需要其他人令角色动起来，所以我会想尽量设计得动起来方便些。

比如设计角色时，我会注意人物轮廓。做到就算把角色整个涂黑也能看出是谁。做到即使女孩子们在泡澡时把头发散开，也不会所有人看起来都一样。

你的漫画几乎都是自己独立制作的，那你在设计完角色或是画完图的时候，心里会不会想：“其实我只想将精力集中在这方面”之类的？

完全不会。我对一切都有创作的欲望。
而这个欲望都分散在了工作上。从这个意义上而言，这些工作基本满足了我的创作欲。

▲带来的素描本里的《羁绊者》的草稿。

──因为人们想要“三轮士郎的风格”，所以《羁绊者》的角色原案等各种工作才会找上门来。那你有没有分析过自己的“作家个性”在哪里？

唔。下巴很尖之类的（笑）。别人经常这么说，还有刚刚说过的“看轮廓就能分清”这方面，所以我自己也意识到了。另外还有与设计无关的画风特点，比如我经常用涂黑的方式之类的，可能大家比较需要这种类型的效果吧。
但是动画里用黑色画阴影好像特别麻烦，所以也挺难办的（笑）。

另一方面，我自己画的画有些地方也会模仿动画，从这个角度来看也可以说是“循环”得很好吧。我很喜欢现在TRIGGER的动画师今石洋之先生和吉田曜先生制作的《天元突破红莲螺旋》，有时候也会模仿吉成先生的笔触。

在这些地方时而获取、时而奉出。所以，当吉成先生给我的设计画原画的时候……我真是无限感慨啊。

──从“循环”这个说法来看，你加入supercell是不是也影响了其他工作呢？

直截了当地说就是“说到底还是要有门路”（笑）。我很多经人介绍的工作进行得都很顺利，最后成果也都很好。 supercell是因为刚好认识的人在supercell成立时加入了，就让我也加入了，等回过神来才发现社团已经发展到这么厉害了。我参加的时候并没有什么特别的目标，只是抱着试着尽全力去玩的心态。

我觉得最重要的还是要积极投入到自己感兴趣的领域吧。人与人之间交情的也一样，有机会见面就别错过。

──你做了这么多不同类型的工作，空闲时间还去参加同人活动。请问你是如何进行时间管理的呢？

我完全管理不好时间（苦笑）。我不能同时做两件事，都是逐一完成，完成一个之后再着手做下一个。如果是画漫画，草稿、描线、润饰，每个阶段都有一个截止日期，我会在几个阶段间的空闲时间里，去做其他的工作。

不过，草稿和描线之间最好不要空出时间来比较好，会降低描线的热情。