持續創造熱門作品的作家有什麼共通點？講談社的「戀愛漫畫秘訣」
編輯／和久井香菜子
■在畫漫畫的技術之上畫龍點睛
矢野：《Kiss》的理念是「讀後會墜入情網」。因此戀愛漫畫比較多。
上田：《BE・LOVE》的理念是「讀後會身心舒暢」。因此作品多以女性的生活方式為主題。我們要求《BE・LOVE》的作家描繪出貼近讀者情感的作品。或興奮，或心動，或絕望，或感動。我們希望讀者們在閱讀的同時也能享受情感的變化。
矢野：我認為戀愛漫畫有很多種，其中有「一位像王子一樣的超級帥哥出現，給予人夢想」的作品，也有「特別真實，將人們不好的一面展現了出來，討論在這種情況下男女該如何相處下去」之類的能引發思考的作品。《Kiss》上的作品，許多都是將日常生活中可能會發生，但是沒能化作語言表達出來的情感非常準確地描繪了出來。這種可以回歸日常的戀愛漫畫很多，我覺得非常好。
助宗：的確，《花牌情緣（ちはやふる）》的作者末次由紀老師也是，編輯部的人玩過花牌，但是末次由紀老師原本並沒有玩過花牌。
上田：同樣的例子，還有畫《能面女子花子同學（能面女子の花子さん）》的織田涼曾經為了搜集創作素材而去文化學校上課。其中有能面的講座，由此誕生了戴著能面的女高中生·花子同學這個角色。作者本人並非原來就對能面特別有興趣。
助宗：暢銷的漫畫，大多是在畫漫畫的技術基礎之上，再加之作者努力學習、並去嘗試創作具有計劃性的作品。不過，想成為漫畫家的人之中，有很大一部分人只想憑藉自己擅長的內容決勝負，不去嘗試自己不太了解的事物。我認為能夠在自己的基本能力之上再加上一些有附加價值的元素，是暢銷作家的特徵。
矢野：我覺得創作出熱門作品的作家，他們的興趣愛好都處於一種對外開放的狀態。僅以之前的人生中發生過的事情為創作素材，很難維持數十年的漫畫家生活。這些作家擁有很強的吸收能力，當遇到令他們覺得「哎呀，這個很有意思嘛」的事物時，就算從未接觸過也會多去聽別人的故事，然後將人的優點和缺點全都融入到自己創作的角色身上。只要敞開自己的心和視野，在完成了一部作品之後，也一定可以發現新的創作題材。
■原因在於友好的合作關係，還是在於作品呢？
上田：作品中沒有包含作者「想要表達的內容」，只是一直在小心翼翼地察言觀色的作品吧。為了得到讀者的讚許而努力完成的作品，自然是達到了一定的高水準。但其中也有無法擊中讀者內心的作品。我希望作者們可以畫自己真正想畫的內容，可以無懼他人目光地展示出自己想要表達的內容。
矢野：讀過之後，沒什麼令人印象深刻的內容的作品吧。有些漫畫我堅持看到了最後，可是對其中的角色和場面都沒什麼印象，讀罷之後甚至會產生「這部作品講的什麼故事來著？」的疑問呢。
而有趣的漫畫，每1話中必定會有令人覺得「這個角色好棒」或「這個場景畫面特別好」的地方。
假如這方面做的不太好，有時候我就會告知作者「再稍微磨練推敲一下作品嗎」。
助宗：對漫畫好壞的判斷會通過分鏡草稿進行，有趣的作品人物只畫個圓然後簡單畫個表情，也能看出來有趣。
矢野：好的分鏡草稿就是好啊。
上田：並不在於精細程度。
上田：我認為改變畫畫的場所（出版社）・雜誌・責任編輯是一個不錯的選擇。
助宗：友好的合作關係很重要呢。與不同人合作，其結果完全不一樣。
上田：與討厭的人合作，帶著厭惡的情緒去創作也不太健康。我也常聽到年輕的作家抱怨「責任編輯一直不聯繫我，令我很困擾」。如果作家主動通過電話或電郵聯繫編輯，結果還是不行的話，還是趁早換個人合作為妙。因為沒有良好的交流，很難創作出作品。
助宗：可以一起培養作品，令作家成長的編輯比較好。比如，當你的作品未被採用時，會說「這個地方是個瓶頸，下次要這樣努力啊」的人。
反之，會說出「哎呀這個，是因為太無聊了才不行啊」這種話的人，就不怎麼好了。
無法給予作家「和這個人一起合作下去自己會邁向下一個階段吧」這樣一個願景和情緒的編輯，似乎不是個好的合作夥伴吧。
矢野：與責任編輯之間無法建立友好的合作關係，總是畫不出好漫畫的時候，一直與同一個人繼續努力，會浪費掉大把的時間，實在是太可惜了。
助宗：重點在於是否知道自己的作品為什麼沒被採用。
上田：向決定不採用作品的編輯詢問「為什麼這部作品未被採用呢？」很重要呢。
助宗：作者本人覺得自己的作品非常好，認為「編輯單方面說作品不行」的話，心中就會積累怨氣。於是，便會產生「為什麼不懂我呢？」、「都怪那個人我的作品才沒通過！」的想法。
「這裡，這個部分比較薄弱，我覺得這樣難以成立，還是回歸原點再思考一下吧」。只要像這樣和責任編輯好好交流，就可以建立好下一個目標了。如此一來，便不會一直消沉下去，而是打起精神重新再來了。那些因為未被採用而停滯不前的人，或許就是因為沒有搞清楚自己的問題在哪裡吧。
矢野：可以冷靜分析作品為什麼未被採用非常重要呢。
助宗：與任何人合作都可以收穫一定人氣的作家，之後無論與誰合作都可以創作出有意思的漫畫。好的作家知道該從對方那裡吸收些什麼。他們可以根據不同的編輯選擇不同的合作方式，還可以吸取對方的優點。從新人編輯身上也能吸收一些新鮮的年輕人的意見呢。這就是頂級的一流作家。
■不要過多地使用「戀愛漫畫的記號」
上田：關係的發展速度比較快的作品越來越多了呢。
助宗：比如從結婚開始，或是從交往開始。
矢野：第1話就開始交往之類的。
上田：我感覺類似「灰姑娘後來的故事」的內容多了起來。交往之前的過程，許多在人生中已經經歷的夠多了的人看了以後，會很好奇之後會如何展開。也有很多讀者想要繼續看交往之後的希望與憧憬，或是想要了解現實吧。
上田：這也因作家擁有的特質而定吧。
例如，有那種從超喜歡眼鏡的男性的眼鏡中感受到了戀物情結的，表現出強烈的戀物情結的戀愛漫畫。戀物情結的話就算沒有實際的戀愛經驗也可以畫出來吧。
同時，也有兩人之間的關係本身非常出色的作品。例如我去年就曾迷上《雙層公寓（TERRACE HOUSE）》的輕井澤篇……。
助宗：會迷上各種各樣的事情，真好啊。
上田：Shion與Tsubasa的相遇特別美妙呢。我半夜看的時候興奮到尖叫，我覺得那是因為兩人間的關係有非常強的萌點。因此，我認為「自己會對什麼感到心動」是因創作作品的作家而異的吧。
矢野：戀愛漫畫具有「戀愛這樣那樣做的話會令人怦然心動」之類的固定創作方法和模式。有段時間非常流行「壁咚」，存在著「壁咚=心動」的記號。如此一來，故事的發展過分依賴於「壁咚」，有時候就會變得很像固有模式了。
「這個角色與這個角色如此這般時會很開心」的這種兩者間的關係，必須非常簡單直接地去考慮。
上田：有男性作家在我們雜誌上連載短篇漫畫，並不是沒有男性作家喔。另外，《BE・LOVE》也有做一本名為《ITAN》的雜誌，接收了青年雜誌類內容的基礎。因此，不會說男性就不可以。而且今後，性別的阻礙會逐漸消失吧。無論女性、男性還是GAY，都可以。我希望今後創作可以無關性別。
矢野：也有許多男性向漫畫的戀愛部分將內心的微妙之處描繪得非常細膩，我完全不認為男性無法掌握女性內心的微妙之處。但是從男性的角度來看，會有一種令他們覺得「女性雜誌不歡迎男性吧」的無形阻礙。
助宗：我覺得對讀者而言，只是作品有沒有意義的問題，創作出作品的人是男性還是女性這種性別問題根本無所謂。
■《Kiss》和《BE・LOVE》的趨勢
矢野：若是光只是表現現實，讀起來只會覺得很痛苦，兩者間的平衡確實很難啊。
助宗： 有時候想和朋友喝茶聊天，隨便聊聊「啊……再不結婚是不是就太晚了？」「是！但是沒遇到合適的人啊」之類的話題。有時候，也想在小酒館裡哭著聽前輩說教。人生在世，總是會發生各種各樣的事情呢。
所以，漫畫裡非常嚴肅地出現「你現在這樣真的好嗎？」之類的話語，有時候也會令人感到痛苦。
助宗：因此，處於「稍微產生一些共鳴就可以了，不想過於深入」的狀態又想看漫畫時，有帥哥登場可以治癒身心的作品，是最適合在這個狀態下看的漫畫。
矢野：沒錯。我認為只想在睡前看看漫畫治癒一下的讀者，他們需要的是將美好的部分完美地彙集在一起的漫畫。
這方面，最重要的是能夠清楚看出創作者的目的呢。
助宗：同時，讀者們對於提出女性現實問題的《東京白日夢少女》和《月薪嬌妻》之類的作品也有需求。
矢野：但是如果所有漫畫都是直擊現實中的問題的話，可能終有一天會令讀者沒心情去看呢。
助宗：是的。所以《月薪嬌妻》是一個非常纖細的切入點，它是一部直接言及了婚姻制度的作品，作者俯瞰女性的人生並拋出了問題。我個人認為這是一部通過這種方式，去面對日本逐漸矮小化（忽略事實的本質，只抽取其中枝微末節的細節進行批判）的社會，甚至是面對容易淪落為「僅僅是興趣愛好領域」的漫畫世界做出挑戰的作品。
矢野：站在最前線。
《月薪嬌妻》（海野綱彌／講談社）
助宗：不過，這是一件非常困難的事情。我希望將來的新人作家當中，能夠出現像這樣有幹勁的作家，也希望自己可以一直做個能助他們一臂之力的編輯。
上田：而《BE・LOVE》感覺已經從個人對社會的怒火中畢業了呢。似乎不怎麼憤怒了。整體的風格不是向社會強烈地表達些什麼，而是看過之後會變得積極向上的連載比較多吧。
上田：那種一次完結的作品，我們最近有刊載過17歲作家的作品。所以年齡沒什麼關係。
矢野：《Kiss》上1次完結的作品也刊載過20～25歲的作家的作品。連載的漫畫還是30歲左右的作家比較多，但我希望大家可以多多投稿，不必在意年齡。
助宗：投稿人的年齡段非常廣呢。
上田：《BE・LOVE》現在正在徵集戀愛、親子間的愛、對動物的愛等有關各種愛的作品，假如你想通過漫畫說些什麼或是發表些什麼，歡迎帶著稿件來投稿。我們期待大家的投稿！
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