將打聽來的故事撰寫成作品。向怪談實錄作家・黑木あるじ老師學習採訪技巧

── 在居酒屋對陌生人說「有怪談可以分享嗎？」，不會被回以一句「沒有」就結束對話嗎？

── 一開始要自己先鋪路才行呢。

── 老實說，如果出現已經老套到不行的故事不會覺得有點困擾嗎？　類似「去了靈異景點之後，發現車上出現奇怪的手印」之類的……。

── 加上這個部分後，這怪談就一點都不老套了呢！

── 收集怪談與其說要有耐心，不如說要有很好的「閒聊能力」比較重要呢。

── 您所著作的『怪談買賣錄　笑猿』（竹書房）中，提到「比起已經被打磨過的，更希望可以找到幾乎是原石狀態的怪談故事」。而您剛剛也提到說「重要訊息往往都藏在被省略的部份」，是因為「原石」的狀態比較容易找到故事的細節嗎？

── 如果聽到的是已經打磨過的版本，您要如何慢慢把他拼湊回原石的狀態呢？

── 但是在居酒屋採訪酒客，如果之後才後悔說「如果有問到這個部份就好了」的時候，要追加採訪應該很困難吧。

── 在採訪階段要注意什麼才不會漏問問題呢？

── 果然有耐心還是很重要呢。

── 看來不能太被主題所侷限呢。

── 在採訪時有過「肯定是騙人的」或「絕對有加油添醋」之類的感覺嗎？

── 碰到哪種對象時，會覺得「這應該是在說謊」而保持警戒呢？

── 那有沒有像是「雖然當事人覺得很恐怖，但應該只是他想太多了」的故事呢？

── 有容易收集怪談的地方嗎？　印象中計程車司機總是會有很多怪談可以講呢……。

── 完全不會想到要跟親戚打聽怪談耶！

── 老師曾經開課教學生怪談的寫作方法呢。不習慣寫怪談的人常出現哪些錯誤呢？

── 想要營造恐怖氣氛時的確會想用「瞬間背脊發涼」這種「有聽過的句子」呢……。

── 黑木老師在寫怪談實錄時有具體定出「效果上的表現就到這裡。再多的話就不是真實故事了」的界線嗎？

── 其他作家也有可能從同一位體驗者聽到同樣的怪談體驗吧。如果真的碰到這種情形該怎麼做呢？

── 想必會聽到有關死亡事件或災害的怪談。有什麼必須特別注意的地方嗎？

── 正因為怪談是有關死亡的分類，而讓每位作家的態度被檢視呢。

── 在收集怪談實錄時有感覺到恐怖的瞬間嗎？

── 有定期去驅邪或是注意什麼特別的事情嗎？