打探来的故事会成为作品。向怪谈实录作家・黑木あるじ老师学习采访技巧
构成／原田イチボ＠HEW
说到「怪谈实录」，就如同字面上的意思，是把某人实际体验过的诡异故事撰写成文章的小说分类。作家黑木あるじ老师就是在怪谈实录分类中的佼佼者，至今所收集的怪谈约有3000则。算上个人著作，以及合作作品，他总共接手了超过50本怪谈书籍。
听说黑木老师连在居酒屋都能向恰巧坐在邻桌的人问出怪谈经验。要让初次见面的对象侃侃而谈有趣的怪谈经验，到底有什么诀窍？ 我们在在探索秘诀的同时，除了收集怪谈实录以外，还能了解到了不少老师在采访时所使用的技巧。
- 黑木あるじ
- 居住于山形县。以个人著作《怪谈实录 震》出道。并著有《无惨百物语》《黑木魔奇录》《怪谈买卖录》《怪谈实录杰作选》等多个系列作品。加上合作出版的书籍，他总共有50本以上的著作。
问太直就很难回话。不如绕远另辟捷径
── 就算在居酒屋问陌生人「有没有怪谈可以分享」，不大概也会被回一句「没有」结束对话吧？
── 一开始要自己先铺路才行呢。
── 说实话，如果打探来的是已经老套到不行的故事您不会觉得有点困扰吗？ 类似「去了灵异地点后，发现车上出现奇怪的手印」之类的……。
──有了这部分，老套的怪谈一下子就焕然一新了！
── 感觉收集怪谈与其说要有耐心，不如说要有很好的「闲聊能力」更重要。
沿着轮廓来寻找核心
── 您所著作的《怪谈买卖录 笑猿》（竹书房）中，提到「比起已经被打磨过的，更希望可以找到几乎是原石状态的怪谈故事」。而刚刚您也提到说「重要信息往往都藏在被省略的部份」，是因为“原石”的状态比较容易找到故事的细节吗？
── 如果打探到的是已经打磨过的版本，您要如何慢慢把他问回原石的状态呢？
── 但是在居酒屋采访酒客，如果之后才后悔说「如果有问到这个部份就好了」的时候，要追加采访应该很困难吧。
── 在采访阶段要注意什么才不会漏问问题呢？
── 果然有耐心还是很重要呢。
── 看来不能太被主题所局限呢。
好的怪谈通常都在「直系亲属」以内的体验里
── 在采访时有过「肯定是骗人的」或「绝对有添油加醋」之类的感觉吗？
── 碰到哪种对象时，会警觉「这应该是在说谎」呢？
── 那有没有像是「虽然当事人觉得很恐怖，但应该只是他想太多了」的故事呢？
── 有容易收集怪谈的地方吗？ 感觉出租车的司机们常会有许多怪谈可讲……。
── 完全不会想到要跟亲戚们打听怪谈！
「真实」与「效果」的界线
── 您原来曾经开课教过学生怪谈的写作方法呀。不习惯写怪谈的人常出现哪些错误呢？
── 确实，虽说「瞬间背脊发凉」这种句子很适合怪谈故事，但总会给人一种「又是个老套的故事」的感觉……。
── 黑木老师在写怪谈实录时有具体定出「效果上的表现就到这里。再多的话就不是真实故事了」的界线吗？
── 其他作家也有可能从同一位体验者听到同样的怪谈体验吧。如果真的碰到这种情形该怎么做呢？
正因为与死亡有关，而必须更加谨慎
── 想必会听到有关死亡事件或灾害的怪谈。有什么必须特别注意的地方吗？
因为我的老家在日本的东北地方，所以在写到有关地震灾害的怪谈时会特别慎重。当然不管是哪个怪谈都会注意个人隐私问题。但是在有关地震灾害的怪谈中，除了怪谈本身以外，我会更加着重在「故人」想要向「世人」传达信息。所以有时候读者会生气的说「这分明就是鸡汤文吧哪里恐怖了」，但是因为有关地震灾害，所以我的立场是不同的。
这些虽然都是有关我的个人喜好，但我其实不太喜欢有关悲惨事件的灵异现象。当然我还是有写这类型的怪谈，而且也不是想要否定分享这些故事给我的体验者，但是为了担保自己说的故事的真实性而将真实发生过的事件、被害者信息全盘托出的话，就和我所希望的怪谈故事大相径庭了。所以如果恐怖程度没有超过平时的小道消息太多，我是不会选择事件类题材的。若写成文章，我会注意不要写到任何会直接或间接伤害到当事人的内容，也会小心不用「事件现场就是这里！」这样类似在报导丑闻似的方法撰写。
── 正因为怪谈是有关死亡的分类，而让每位作家的态度被检视呢。
── 在收集怪谈实录时有感觉到恐怖的瞬间吗？
── 有定期去驱邪或是注意什么特别的事情吗？
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