「禁忌之戀」已經過時了！3家BL編輯部為您講述今後的BL
編輯整理／原田Ichibo＠HEW
現今，BL這一個故事類別再也不是數十年前那樣必須「藏起來」的內容了。在這個以同性情侶為題材的電視劇大熱、每個人都知道LGBTQ的現代，大眾所尋求的BL像一定也和數十年前大相徑庭。
經過了平成～令和，BL作品究竟發生了怎樣的變化？
本次，我們邀請到了負責知名BL雜誌《Lynx（リンクス）》（幻冬舍COMICS）、《MAGAZINE B-Boys（マガジンビーボーイ）》（LIBRE）、《on BLUE 》（祥傳社）的3位編輯，來為大家講述BL業界的過去、現在與未來。
BL編輯們的選擇！ 平成最具代表性的熱門作品
増田：我是負責編輯《Lynx》的增田。編輯資歷10年左右，BL資歷超過20年。在我還不知道BL這一類別的中學時代，朋友推薦我看了一部「雖然不是BL但是很像BL」的作品《萬有引力》，這就是我BL的開端。
江崎：我是負責編輯《MAGAZINE B-Boys》的江崎。編輯資歷6、7年，BL資歷18年左右。我開始看BL的契機是在圖書館看到了《炎之蜃氣樓》，之後就迷上木原音瀨老師和五百香NOERU老師等作者的BL小說。
梶川：我是負責編輯《on BLUE》的梶川。編輯資歷今年大概是第12年吧？ 我看了許多少女漫畫雜誌，開始看BL的契機是小學5年級的時候在《MARGARET》上遇到了尾崎南老師的《BRONZE》。同時期我還遇到了《炎之蜃氣樓》，然後一直看BL看到了現在。
増田：《Lynx》這本雜誌呢，有很多只在《Lynx》上畫漫畫的作家。類似於某種加拉巴哥化（Galapagosization）吧。但相應地，只要開始看就會沉迷其中的讀者很多。希望能通過包羅所有BL的種類來擴大雜誌的受眾範圍。
江崎：我希望大家可以將《MAGAZINE B-Boys》看作是一個BL的百寶箱。其中既有能作為BL世界入口的作品，也有核心使用者喜愛的作品。雜誌的定位不夠清晰可能是一個弱點，但是我們一直貫徹「能讓女性看過之後感到心動的作品就OK」的理念。
梶川：《on BLUE》既有輕鬆明快的作品，也有晦澀難懂的作品，屬於故事至上，或者說故事起伏波動很大的作品比較多吧。總之非常注重閱讀感受，作品討論會也經常進行得很密集（笑）。
増田：那肯定非創刊時開始連載的《沒有錢》系列（香阪透；原作・篠崎一夜）莫屬了。在BL還沒有火起來的時候，就已經開始動畫化和廣播劇CD化等多媒體展開，可謂是為BL打下了基礎的作品吧。富有又完美的攻與非常單純遲鈍的受。雖然可能會感覺太過濃烈了，但是這部作品屬於任何年代的人都能接受的，覺得「我就是想看這種！」的大王道！
然後最近的作品，丹下道老師的《戀愛諜報機關》特別受歡迎。受和攻各有兩人……不對，是在N國K關這個舞臺上，魅力十足的角色接連登場。可以選擇的這一樂趣，很有現代的風格呢。
江崎：可以說沒有山根綾乃老師的《探索者》系列和櫻日梯子老師的《我讓最想被他擁抱的男人給威脅了》，就沒有現在的LIBRE。《探索者》中可謂是「超級強攻」的代名詞的麻見隆一這個角色，有著非常強烈的衝擊力。能令人產生「如果是他的話，無論做什麼都可以」的想法的他，對夢女來說根本無法拒絕。
《我讓最想被他擁抱的男人給威脅了》這部作品的根底，有一種能讓所有人安心閱讀的明快感。最大限度地將每個角色都表現得活靈活現的對臺詞的選擇，也令人看了十分興奮。為了向讀者展示出角色的魅力的那種表現力，非常強勢。
這兩部作品，每一卷的單行本都一定會去竭盡全力去實現讀者「希望這裡可以這麼做」、「希望能聽到這樣的臺詞」之類的無意識之間的願望。讀者的情感可以在閱讀的過程中得到宣洩。
梶川：紀伊Kanna老師的《異邦人》系列，經常被推薦為BL漫畫的入門書。該系列對性方面的描寫不多，畫風也很清爽，因此讀者的受眾比較廣，男性讀者也願意看。另外還有沙久樂Sawa老師的《百と卍》，根據淵博的知識描繪出來的寫實的江戶風情，與對彷彿真的生活在那裡的相戀的兩個人的描畫都非常引人入勝，還在第22屆文化廳媒體藝術節中獲得了漫畫部門的優秀獎，是首部獲得該獎項的BL漫畫。
丸木戶Maki老師的《情色小說家》由富士電視臺的影片播出平臺「FOD」拍攝了連續劇，還在電視上播出了。播出後明顯可以感覺到平時不接觸這類作品的人群也看了這部作品。還誕生了許多忠實的粉絲。
「喜歡同性」不再是故事中的阻礙了
――你們對於受大眾喜愛的作品趨勢的變化有什麼感覺嗎？ 現在ABO世界觀特別流行，我個人也很喜歡，但是說實話，我也有一種「這種異想天開的設定竟然能流行起來」的感覺……。
江崎：少年漫畫大部分都有階級，阿宅們基本上都很喜歡階級和分組。另外發情和妊娠這些要素也很重要，還有α、β和Ω這一社會階級的存在，這種上級和下級緊密聯絡在一起的結構，能讓人感到很興奮和激動吧。
増田：可以看出在階級之中的人際關係呢。因為每個角色都並非獨立存在的，因此可以感受到世界觀的深度。
江崎：ABO是來自於國外，有種說法說這個是為了攻受絕對不可逆而創造出來的設定……。
一同：是這樣嗎!?
江崎：英語圈的腐文化與日本相比，對攻受的概念很寬鬆，因此有著「逆CP的都該毀滅」這類想法的外國腐女們為了固定α×Ω，所以創造出了ABO這個設定。然而喜歡改編的日本人各種加工之後……。已經不是很明確了（笑）。
増田：與過去相比，「必須這樣做才可以」的這種理論已經不再那麼嚴格了，我感覺讀者的包容範圍也擴大了許多。在不久之前，還是「上班族和學生的角色是主流，其他角色只佔不到1成」的狀態。而現如今，《Lynx》也已經開始接受神明、獸類等各種各樣的角色。雖然多年以來一直都說「奇幻元素在漫畫界不受歡迎」，但是現在獸人之類的也很受歡迎呢。
梶川：奇幻類有著與現實不同的中心，因此能夠創造出更加生動的故事。可以採取一些與符合現實感的行為準則不同的其他行為方式。
江崎：還有，獸人屬於本能勝過理性的那一類，他們大多都純潔又誠實，因此不會令人感到「我才不要把我家受交給這種傢伙」的壓力。
江崎：或許正是因為「喜歡同性」作為故事中的阻礙越來越薄弱了，才使得ABO和獸人之類的阻礙更能讓故事情節豐富起來吧。
増田：不過，戲劇的本質路線從古至今都沒有很大的變化。因為無論哪個時代的讀者，都是帶著「希望兩個人能夠幸福」的心理在閱讀作品。編輯部基本上都會拜託作者「希望結局能讓讀者開心」，當然了，我們會在尊重作者個性的前提之下提出。我感覺與過去相比，現在能讓人安心閱讀的作品更容易收穫人氣。因為現在這個時代不太穩定，尋求能安心觸碰的作品是很自然的事情。這不僅限於BL，世態總是會反映在作品之中。
江崎：畢竟讀者中已經工作了的人佔比非常大啊。會覺得「工作了一天，疲憊不堪地回到家，再去看那種激烈互毆的漫畫實在是太苦了」也是無可奈何的事情。
梶川：也就是說，經濟不景氣的時候可能會流行能寵人的超級強攻？（笑）
「BL編輯」的形態會發生改變？
江崎：受眾的年齡層肯定會擴大。BL是個很少有人會「畢業」的題材，所以讀者和作者乃至整個業界的頂點都會一直升高吧。
梶川：包括pixiv漫畫在內，APP和網站等免費看漫畫的平臺上，全年齡向的BL作品也越來越多了，似乎也有低年齡化的趨勢。
江崎：BL漫畫作者也會越來越國際化吧。現在韓國和臺灣那邊的作者多了很多，他們都各自有自己的創作平臺，現在非常活躍喔！ 這些作家向日本發展，日本的BL業界的領域應該會更加寬廣。
増田：對方都非常喜歡日本漫畫，也懂日語。所以我們也必須要學習啊（笑）。我們有和海外的作家聯絡喔。
梶川：我現在正在和韓國的作家談，請了翻譯在旁協助的同時努力奮鬥中。
江崎：我在和大概3位海外的作家談，大家的日語真的都非常棒。
梶川：韓國和日本受歡迎的作品趨勢其實差別不是很大呢。臺灣是線條漂亮色彩鮮豔的畫風受歡迎吧。歐洲則是偏愛作者特色非常強烈的藝術性作品。另外，聽說近似強姦的內容在歐洲是要避諱的。
江崎：有的地方還會因為「會變成獸姦」這個理由而獸人NG喔。
増田：當地的出版社會著手去翻譯和出版，但是在籤合同的階段會提出「我們想要出版，但是這個條件不能退讓」等各種要求。
江崎：例如明確提到「學生」的部分要全部刪掉之類的。日本的大部分出版社現在對有關未成年人的性描寫的內容也很慎重。
梶川：我覺得如果在多媒體展開方面繼續繁榮下去，肯定會產生講述BL的動畫和電視劇在全球播出的可能性。如此一來，創作者一方就必須更新自己的道德觀念，這不僅限於BL，所有故事類別都可以這麼說。絕對不能把讓讀者產生「坐在旁邊的人是同性戀者時，可以嘲弄對方」這種想法的表現方式擴散開來。
増田：雖然需要注意的事情會變得越來越多，但是注意這些事情必須成為一件理所當然的事。與10年前相比，現在人們對BL的認知度已經發生了很大的變化，再過10年，關於BL的環境應該還會變化。將來，那些沒有愛情場面的BL漫畫，會在大型的普通向雜誌上連載也不奇怪。吉永史老師的《昨日的美食》就曾在青年雜誌上連載，我覺得今後也絕對會繼續出現這種事。如此一來，我們「BL編輯」的理想形態可能也會和現在有所不同。
梶川：話雖如此，我還是希望在BL領域我們永遠都是專業的呢！
