“禁忌之恋”已经过时了！3家BL编辑部为您讲述今后的BL

现如今，BL这一类型再也不是数十年前那样必须“隐藏起来”的内容了。在这个以同性情侣为题材的电视剧大热、每个人都知道LGBTQ的现代，大众所寻求的BL像一定也和数十年前大相径庭。

经过了平成～令和，BL作品发生了怎样的变化？

本次，我们邀请到了负责知名BL杂志《Lynx（リンクス）》（幻冬舍COMICS）、《MAGAZINE B-Boys（マガジンビーボーイ）》（LIBRE）、《on BLUE》（祥传社）的3位编辑，来为大家讲述BL业界过去、现在与未来。

増田：我是负责编辑《Lynx》的增田。编辑资历10年左右，BL资历超过20年。在我还不知道BL这一类型的中学时代，朋友推荐我看了一部“虽然不是BL但是很像BL”的作品《万有引力》，这就是我BL的开端。

江崎：我是负责编辑《MAGAZINE B-Boys》的江崎。编辑资历6、7年，BL资历18年左右。我开始看BL的契机是在图书馆看到了《炎之蜃气楼》，之后就迷上木原音濑老师和五百香NOERU老师等作者的BL小说。

梶川：我是负责编辑《on BLUE》的梶川。编辑资历今年大概是第12年吧？ 我看了许多少女漫画杂志，开始看BL的契机是小学5年级的时候在《MARGARET》上遇到了尾崎南老师的《BRONZE》。同时期我还遇到了《炎之蜃气楼》，然后一直看BL看到了现在。

増田：《Lynx》这本杂志呢，有很多只在《Lynx》上画漫画的作家。类似于某种加拉帕戈斯现象（Galapagosization）吧。但相应地，只要开始看就会沉迷其中的读者很多。希望能通过包罗所有BL的种类来扩大杂志的受众范围。

江崎：我希望大家可以将《MAGAZINE B-Boys》看作是一个BL的百宝箱。其中既有能作为BL世界入口的作品，也有核心用户喜爱的作品。杂志的定位不够清晰可能是一个弱点，但是我们一直贯彻“能让女性看过之后感到心动的作品就OK”的理念。

梶川：《on BLUE》既有轻松明快的作品，也有晦涩难懂的作品，属于故事至上，或者说故事起伏波动很大的作品比较多吧。总之非常注重阅读感受，作品讨论会也经常进行得很密集（笑）。

増田：那肯定非创刊时开始连载的《没有钱》系列（香坂透；原作・篠崎一夜）莫属了。在BL还没有火起来的时候，就已经开始动画化和广播剧CD化等多媒体展开，可谓是为BL打下了基础的作品吧。富有又完美的攻与非常单纯迟钝的受。虽然可能会感觉太过浓烈了，但是这部作品属于任何年代的人都能接受的，觉得“我就是想看这种！”的大王道！

然后最近的作品，丹下道老师的《恋爱谍报机关》特别受欢迎。受和攻各有两人……不对，是在N国K关这个舞台上，魅力十足的角色接连登场。可以选择的这一乐趣，很有现代的风格呢。

江崎：可以说没有山根绫乃老师的《探索者》系列和樱日梯子老师的《我让最想被他拥抱的男人给威胁了》，就没有现在的LIBRE。《探索者》中可谓是“超级强攻”的代名词的麻见隆一这个角色，有着非常强烈的冲击力。能令人产生“如果是他的话，无论做什么都可以”的想法的他，对梦女来说根本无法拒绝。

《我让最想被他拥抱的男人给威胁了》这部作品的根底，有一种能让所有人安心阅读的明快感。最大限度地将每个角色都表现得活灵活现的对台词的选择，也令人看了十分兴奋。为了向读者展示出角色的魅力的那种表现力，非常强势。

这两部作品，每一卷的单行本都一定会去竭尽全力去实现读者“希望这里可以这么做”、“希望能听到这样的台词”之类的无意识之间的愿望。读者的情感可以在阅读的过程中得到宣泄。

梶川：纪伊Kanna老师的《异邦人》系列，经常被推荐为BL漫画的入门书。该系列对性方面的描写不多，画风也很清爽，因此读者的受众比较广，男性读者也愿意看。另外还有沙久乐Sawa老师的《百与卍》，根据渊博的知识描绘出来的写实的江户风情，与对仿佛真的生活在那里的相恋的两个人的描画都非常引人入胜，还在第22届文化厅媒体艺术节中获得了漫画部门的优秀奖，是首部获得该奖项的BL漫画。

丸木户Maki老师的《情色小说家》由富士电视台的视频播出平台“FOD”拍摄了连续剧，还在电视上播出了。播出后明显可以感觉到平时不接触这类作品的人群也看了这部作品。还诞生了许多忠实的粉丝。

江崎：少年漫画大部分都有阶级，阿宅们也都很喜欢阶级和分组。发情和妊娠的这些要素也很重要，还有α、β和Ω这一社会阶级的存在，这种上级和下级紧密联系在一起的结构，能让人感到很兴奋和激动吧。

増田：可以看出在阶级之中的人际关系呢。因为每个角色都并非独立存在的，因此可以感受到世界观的深度。

江崎：ABO是来自于国外，有种说法说这个是为了攻受绝对不可逆而创造出来的设定……。

一同：是这样吗!?

江崎：英语圈的腐文化与日本相比，对攻受的概念很宽松，因此有着“逆CP的都该毁灭”这类想法的外国腐女们为了固定α×Ω，所以创造出了ABO这个设定。然而喜欢改编的日本人各种加工之后……。已经不是很明确了（笑）。

増田：与过去相比，“必须这样做才可以”的这种理论已经不再那么严格了，我感觉读者的包容范围也扩大了许多。在不久之前，还是“上班族和学生的角色是主流，其他角色只占不到1成”的状态。而现如今，《Lynx》也已经开始接受神明、兽类等各种各样的角色。虽然多年以来一直都说“奇幻元素在漫画界不受欢迎”，但是现在兽人之类的也很受欢迎呢。

梶川：奇幻类有着与现实不同的中心，因此能够创造出更加生动的故事。可以采取一些与符合现实感的行为准则不同的其他行为方式。

江崎：还有，兽人属于本能胜过理性的那一类，他们大多都纯洁又诚实，因此不会令人感到“我才不要把我家受交给这种家伙”的压力。

江崎：或许正是因为“喜欢同性”作为故事中的阻碍越来越薄弱了，才使得ABO和兽人之类的阻碍更能让故事情节丰富起来吧。

増田：不过，戏剧的本质路线从古至今都没有很大的变化。因为无论哪个时代的读者，都是带着“希望两个人能够幸福”的心理在阅读作品。编辑部基本上都会拜托作者“希望结局能让读者开心”，当然了，我们会在尊重作者个性的前提之下提出。我感觉与过去相比，现在能让人安心阅读的作品更容易收获人气。因为现在这个时代不太稳定，寻求能安心触碰的作品是很自然的事情。这不仅限于BL，世态总是会反映在作品之中。

江崎：毕竟读者中已经工作了的人占比非常大啊。会觉得“工作了一天，疲惫不堪地回到家，再去看那种激烈互殴的漫画实在是太苦了”也是无可奈何的事情。

梶川：也就是说，经济不景气的时候可能会流行能宠人的超级强攻？（笑）

江崎：受众的年龄层肯定会扩大。BL是个很少有人会“毕业”的题材，所以读者和作者乃至整个行业的顶点都会一直升高吧。

梶川：包括pixiv漫画在内，APP和网站等免费看漫画的平台上，全年龄向的BL作品也越来越多了，似乎也有低年龄化的趋势。

江崎：BL漫画作者也会越来越国际化吧。现在韩国和台湾那边的作者多了很多，他们都各自有自己的创作平台，现在非常活跃喔！　这些作家向日本发展，日本的BL行业的领域应该会更加宽广。

増田：对方都非常喜欢日本漫画，也懂日语。所以我们也必须要学习啊（笑）。我们有和海外的作家联系喔。

梶川：我现在正在和韩国的作家谈，请了翻译在旁协助的同时努力奋斗中。

江崎：我在和大概3位海外的作家谈，大家的日语真的都非常棒。

梶川：韩国和日本受欢迎的作品趋势其实差别不是很大呢。台湾是线条漂亮色彩鲜艳的画风受欢迎吧。欧洲则是偏爱作者特色非常强烈的艺术性作品。另外，听说近似强奸的内容在欧洲是要避讳的。

江崎：有的地方还会因为“会变成兽奸”这个理由而兽人NG喔。

増田：当地的出版社会着手去翻译和出版，但是在签合同的阶段会提出“我们想要出版，但是这个条件不能退让”等各种要求。

江崎：例如明确提到“学生”的部分要全部删掉之类的。日本的大部分出版社现在对有关未成年人的性描写的内容也很慎重。

梶川：我觉得如果在多媒体展开方面继续繁荣下去，肯定会产生讲述BL的动画和电视剧在全球播出的可能性。如此一来，创作者一方就必须更新自己的道德观念，这不仅限于BL，一切类型都可以这么说。因为会令读者产生“坐在旁边的人是同性恋者时，可以嘲弄对方”这种想法的表现方式扩散开来，是一件错误的事情。

増田：虽然需要注意的事情会变得越来越多，但是注意这些事情必须成为一件理所当然的事。与10年前相比，现在人们对BL的认知度已经发生了很大的变化，再过10年，关于BL的环境应该还会变化。将来，那些没有爱情场面的BL漫画，会在大型的普通向杂志上连载也不奇怪。吉永史老师的《昨日的美食》就曾在青年杂志上连载，我觉得今后也绝对会继续出现这种事。如此一来，我们“BL编辑”的理想形态可能也会和现在有所不同。

梶川：话虽如此，我还是希望在BL领域我们永远都是专业的呢！