描绘时连偶然性也计算在内，世界才有“深度”。《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》〜学习传奇之书〜〜
文：いしじまえいわ
“学习传奇之书”，是通过插画、动画、漫画、影像等各种不同领域的传奇创作者的著作，学习作品的创作方式和表现手法等，从而进一步加深对作品的爱和创作时的乐趣的企划。
这次我们将通过押井守导演的著作《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》（1994年），来说说动画中镜头的意图和Layout设计稿。
2016年10月15日（周六）起，机动警察系列的最新作《机动警察PATLABOR REBOOT》公开了。担任该系列初期作品的导演就是押井守导演。
押井守导演是一位特点是以梦想和虚构与现实作对比为主题，以及如真人电影般写实的画风的动画导演。押井导演的代表作《GHOST IN THE SHELL /攻壳机动队》（1995）风靡日本国内外，还影响了电视剧《跳跃大搜查线》系列（1997）和好莱坞电影《黑客帝国》等多部作品。
押井导演的作品最大的特点是写实的影像美，而《机动警PATLABOR2 the Movie》可谓是在这方面达到了极致。在该作品中，押井导演一直非常讲究的就是前文提到的镜头的意图和Layout设计稿。
▲ Layout设计稿实例／ 押井守《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》（角川书店，1994年）p.70
Layout设计稿是动画的制作工程之一，会比分镜脚本阶段更加细化各个镜头。然后通过Layout设计稿，像负责作画的人传达镜头的意图。
一切影像都具有意义
负责《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》的Layout设计稿的，是之后凭借《PERFECT BLUE》（1997）出道成为导演，并制作了《千年女优》（2002）、《红辣椒》（2006）等作品的今敏先生。《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》就讲述了关于动画镜头的意图。
动画的分镜脚本中，每个镜头都应该有意象或意图。（中略）必须加入自己对人物的心情和情况的想象。
动画的话，不是拍摄下来就能形成影像，必须从头开始画。画，这一行为需要劳力。既然要用到劳力，心中就需要有一定的想象。
（引用自《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》p.104）
动画与真人电影不同，必须从零开始描绘出一个世界。也正因为如此，所有的镜头都会产生某种意图。
比如《机动警察PATLABOR 2 the Movie》里，不当班的警官在家里看到自卫队为维持治安出动的新闻时的镜头。
▲ 押井守《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》（角川书店，1994年）p.133
一脸茫然，倒啤酒的手停了下来。
据今敏说，
这个镜头里的隔扇是开着的，这是押井要求打开的。隔扇打开，画面中就只有那一部分是暗的。我自己的理解是象征着在明亮、散乱且极具生活感的屋子里隐藏着的不安。我觉得这不单只是为了突出生活的气息。
（引用自《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》p.104）
动画中的每一个镜头，在制作时都会像这样思考与电影要传达的信息有关的意义和象征。而Layout设计稿的作用就是传达这些意图。
有时必须故意加入些毫无意义的干扰
正是因为要从零开始构筑世界，动画电影中的所有镜头才必须有其意图。但是，押井导演在本书中却发表了乍看之下意思正相反的言论。
在构成一部电影的镜头当中，必须要有对故事的展开毫无贡献的镜头。不仅如此，夸张点说，还需要“阻碍和异化故事本身的意义不明的镜头、片段和设定等”。
（引用自《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》p.45）
在所有镜头都有其意图的动画的世界里，故意加入“意义不明的内容”到底是怎么一回事呢？
押井导演所说的“意义不明的内容”的实例之一，就是《机动警察PATLABOR 2 the Movie》中出现在各个场景中的鸟。
▲ 押井守《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》（角川書店，1994年）p.143
这些鸟虽然有“强调汽车和人物动态”以及“诱导视线”等作用，但是不用鸟改用车或云会令影像更加自然。押井导演说：
（引用自《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》p.45）
▲ 押井守《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》（角川書店，1994年）p.150
那么，这些鸟因何存在呢？这是通过故意制造干扰，让创造出的世界更有“深度”。
真人版电影，观众可以从偶然拍摄到的影像和演员演技的偶然性中，解读出超出创作者预期的各种内容。为了在电影中描绘出有“深度”的世界，就必须要有因偶然性所产生的不确定信息=干扰。
但是，在全部都是有意图地描绘出的动画世界中不存在这种干扰。押井导演认为这也是人们常常认为“动画没深度”的原因之一。
于是，鸟便作为令动画像真人电影一般表现出一个有“深度”的世界的干扰，在《机动警察PATLABOR 2 the Movie》中的各处出场。
▲ 押井守《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》（角川書店，1994年）p.107
也就是说本作中的鸟的存在，包含着通过与作品想传达的信息毫无关系的鸟登场，来增加世界的深度，成为一个可以解读出各种内容的契机的意图。
说起来可能有些绕，正因为动画只描绘有意图的内容，才要有意图地去描绘一些毫无意图的要素和效果。
创造有“深度”的世界的热情
▲ 押井守《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》（角川書店，1994年）
这次我们讲了一下关于动画镜头所具有的意图和Layout设计稿。不过押井导演以之为目标的“有深度的世界”，不仅限于动画，应该是所有创作作品共通的吧。
“对故事没有贡献的视角”（中略）只能产生于“意义”或“意图”，用一句话来讲，可以说导演为此必须给构成电影的大量镜头中的每一个镜头都赋予“意义”。
（引用自《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》p.158）
每个镜头都具有意图，然后再为了世界的“深度”有意图地去描绘无法计算的偶然性……。这工作看起来似乎很不合情理，但是从押井导演的话中，我们感受到了他对不断付出劳力的动画电影从不厌倦的热情。