WEBTOONのネーム作家さんに、縦読みマンガのネームの秘訣を聞いた！【ウェブトゥーン入門】

インタビュー／直江あき

WEBTOON情報をお届けするシリーズ「ウェブトゥーン入門」。今回は、縦に読んでいくWEBTOONならではの魅力を作り出すネームに焦点を当て、ネームを担当する秀さんと東去宇人さんに、縦スクロールマンガの演出や、ネーム作家のお仕事について詳しく教えてもらいました。

そもそもネーム作家ってなにをするの？

WEBTOONの作り方は様々ですが、シナリオ、ネーム、線画と工程ごとに担当者が分かれていて分業で制作することも多いです。その場合、ネーム作家は渡されたシナリオやセリフを元に、セリフや絵をどう見せるかを考えながら、マンガの土台となるネームを完成させます。

画像提供：株式会社ROCKER ROOM

それでは、作家さんの声を聞いてみましょう！

秀（ひで）
マンガ家、ネーム作家。『死んだ息子の遺品に息子の嫁が入っていた話』全2巻、ジャンプ＋「U太郎侵略中！」など。その他、横読み・縦読みマンガの構成・ネーム制作を担当。
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東去宇人（とうきょうと）
マンガ原作家、ネーム作家。案件もののストーリーコンテンツの制作実績多数。少年マガジンネーム原作賞、コミチ漫画賞を受賞。現在、連載準備中。得意分野はミステリー、サスペンス。東京育ちだが25年来の阪神ファン。
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ネーム作家になったのはネームだけをやりたかったから

── これまでの経歴や、ネーム作家になろうと思ったきっかけを教えて下さい。

秀：私はもともと広告マンガの仕事をしていて、銀行のパンフレットに載っているマンガや商品紹介のマンガを描いていました。広告マンガの制作会社さんから、忙しいマンガ家さんの代わりに、ネームを描いてほしいとお仕事をいただいたことがきっかけで、ネームのみの仕事をするようになりました。

他には、マンガ家としてKADOKAWAさんから単行本を出したり、少年ジャンプ＋の読み切りなどの商業の仕事の経験もあります。ここでは原作から作画まですべてやっていました。

── 広告マンガから商業誌まで、多彩な経験をお持ちなんですね。

秀：今はネームのお仕事がメインです。私はネームの仕事が一番好きで、ネームだけやりたくて。絵自体にはあまり自信がなく、それよりも構図や構成、演出を考えるのが好きなんです。

── 好きな工程がはっきりしていれば、分業でその作業だけをできるのは魅力的ですね。東去宇人さんはどんな風にネーム作家になられましたか？

東去宇人：僕は、コンテンツ制作の仕事をしていて、広告に見えないストーリー仕立てのコンテンツ制作を手がけることがあり、マンガ原作も担当したことがあります。その後、会社の仕事ではなく単独でマンガの制作をやってみたいと思うようになり、週刊少年マガジンのネームの賞に応募して、担当をつけてもらいました。『金田一少年の事件簿』が好きで、ミステリーやサスペンスの綿密なストーリーに取り組んでいます。

マンガ原作では、シナリオからネームまで手掛けていますが、WEBTOONではいただいたシナリオを元にネームだけを担当することもあります。

── クリエイターさんはこだわりが強いので、全部自分でやりたいものなのかと思っていました……！

秀：「ネームだけやっている」と周りの作家さんに言うと、「全部自分でやりたいけどな〜」と言われることもありますね。分業だと原稿料が分散してしまうのもあり、わたしは週に何本かネームをやっています。

縦のベクトルを生かした大胆な表現ができる

── 縦にスクロールして読んでいくWEBTOONですが、特徴的な演出にはどんなものがありますか？

秀：長くつながったシームレスなアクションシーンの演出は、WEBTOONだからこそですね。見開きのマンガは幅に制限がありますし、他のコマを置かなくちゃいけないので、「ここにこのコマを配置したいけど、これも入れたいしな」ということを考えなければなりません。

秀さんがネームを担当した『欺きの王』（©LOCKER ROOM/©ピクシブ）より、主人公が逃げるシーン。一連の動作を縦にスクロールして読んでいくことで疾走感を出している。

秀：でも縦読みの場合、ひとつのコマだけでも置けるし、コマの配置に制約がありません。縦幅を大きく使えるので、大胆に奥行きをつけた人物の配置もしやすいです。ぐっと曲線を使い、地面がギュンと歪んでいて、後ろの方に敵がいる、そういう表現を制約なく思い切りできます。

東去宇人：縦方向に読んでいくWEBTOONは、縦のベクトルがすごく活かせるんです。だから、人が落ちるシーンなどは、上から下に思いっきり落とします。それはもはやこれまでのマンガではないというか、スクロールしていくと何かが起きるという演出は、スマホならではだなと思います。

東去宇人さんがネームを担当した『異形喰』（©LOCKER ROOM/©ピクシブ）より、主人公がダンジョンの奥底へ落とされるシーン

── 逆に縦だと見せづらい構図はありますか？

秀：真横からのアングルですかね。離れて立っているふたりを真横から捉える場合は、カメラをかなり引かないといけません。ただ、どちらかを手前にもってきて、もうひとりを奥に配置する、いっそのことスマホを横にして読ませるなど、やりようはあります。だから、縦だからやりづらいと思うことはそれほどないですね。

ほかには、WEBTOONは時間の流れの表現が豊かだなと思います。背景に夜空があってスクロールするほどに夜が明けていく、その背景の上にコマを置くと、夜から朝になるまでに起きたことを自然に見せることができます。

── 空の色の変化などは、カラーだからこその表現ですね。

東去宇人：はい、フルカラーで色を使った演出ができるのは、WEBTOONならではだと思います。光の当て方やエフェクトなどもいろいろ工夫することができます。

あとWEBTOONで特徴的なのは、顔の大きさですね。キャラクターの感情を表現するためには表情が要となりますが、スマホの小さい画面でも感情を伝えやすくするためには、顔を大きく映したコマが多くなります。

同じ怒っている顔でも、葛藤のある怒りなのか、激怒して何も考えられない状態なのか、そういう違いは意識していますね。一方で顔ばかりが何度も続くとワンパターンでつまらないので、コマの配置や見せ方などは工夫しています。

コマの配置を左右にずらしたり、人物のアングルをななめ、正面、横からと変えたり、静的なシーンでも単調にならない工夫がされている。（『異形喰』©LOCKER ROOM/©ピクシブ）

セリフの量やスクロールの長さなどスマホ最適の表現を模索

── 小さなスマホの画面で読まれることも想定してネームを描く必要があるのですね。他のWEBTOON作品などを読まれて演出を勉強されることもありますか？

秀：私はもともとWEBTOONを読まなかったので、どうなのかなと最初は思っていました。でも実際に読んでみたら、独特な表現がたくさんあって面白いです。

例えば、『入学傭兵』というバトルアクション作品は、主人公の持っている武器や戦い方から、主人公が海外の特殊部隊に所属していたという背景がちゃんと見えてくるんです。それに、敵に合わせて主人公も戦い方を変えるし、バトルの見せ方もその違いに合わせて練られていて、演出のバリエーションも豊富で楽しいです。

人気のWEBTOONをたくさん読んで、「こういう演出があるんだな」「この構図かっこいいな」と参考にしています。

『入学傭兵』（©︎YC･rak hyun/ LDF）

── ネームを描くときに、悩むことはありますか？

東去宇人：悩むことというか意識する点として、スクロールする手が止まらないように情報の見せ方に気を使っています。基本は「ふむふむ」と思いながら読んでいける必要があって、読者にとって「？」が続きすぎると、手が止まってしまうので。

あと、WEBTOONは説明が多くなりがちなので、セリフの量にはすごく気を遣っています。見開きのネームで吹き出しの位置に迷うことはほぼないんですが、WEBTOONだとかなり熟考しますね。

秀：わたしは構図がワンパターンになりがちなところですかね。自分の中で迫力を出しやすい構図のテンプレがあって、どうしてもそれを繰り返しがちになるので、構図のバリエーションを増やすことは意識的にやっています。

東去宇人：構図のバリエーションを出しづらいというのは確かにありますね。だからこそ表情が大事かなと思っています。あと、スクロールの幅や、コマとコマの気持ちの良い距離感は、個人の感覚でもけっこう違いがあって、調整には気を使いますね。

各自のポジションをまっとうしつつ、チームで作りあげる。野球のような分業制

── ネーム担当者と、線画担当者が分かれているからこそ、気をつけていることはありますか？

秀：作画の方に、自分の意図をちゃんと伝えられるような指示出しを意識しています。奥行きがある見せ方をするときに、「こんな感じの構図です」と、映画のワンシーンなど参考になる画像を用意したり、特殊な光の当て方をするときには、「こんなイメージです」と、参考写真を用意したりしますね。完成してから「こういうつもりじゃなかったんだけどな〜」ということがないように、自分の意図をきちんと伝えるのも仕事の一部だと思っています。指示したものがすごい完成度であがってくると、「ヨッシャー！」と嬉しくなりますね。

ホームから逃げようとしている主人公を、電車のライトが照らす。光源や光の当たり方がわかるように描かれている。（『欺きの王』©LOCKER ROOM/©ピクシブ）

東去宇人：後工程を担当される方へのリスペクトは当然必要です。ほかには、ネームだと気にならないんですが、線画にしてみるとパースが狂っているのは気になってしまうので、ネームの段階からパースが狂わないような意識はしていますね。また、決めゴマでは、表情のニュアンスが伝わるように、自分が納得できる表情で描くようにはしています。コメントで補足することもありますが。

追い詰められた主人公の覚悟が感じられる表情。（『異形喰』©LOCKER ROOM/©ピクシブ）

── 次の工程の方への配慮は必要ですよね！分業で作ることの面白さや魅力はどんなところでしょうか？

秀：私はネーム作業が一番楽しいので、その作業に集中できることがとにかく嬉しいです。ひとつの作業に集中できるので、「この作業だけやりたい」という人は、WEBTOONの仕事が向いてるのかなと思います。

東去宇人：僕もネームに特化して作品を制作することで、ネームを描く力が鍛えられたのがよかったです。各工程に分かれていて、色々な方と関わって作っていけるのも楽しいですね。野球みたいに各ポジションに分かれて、自分のポジションをまっとうしつつチームプレイをするので、実は日本人には向いているんじゃないかと思います（笑）。個人制作のマンガはひとりでガッツリ孤独にやる一方で、WEBTOONはみんなでワイワイと作るみたいな、両方を経験できているのが楽しいですね。

秀：自分が描いたネームがどういう風に仕上がっていくのか、いつもとても楽しみです。まるで「好きな作家さんに絵のリクエストに応えてもらって、すごい絵があがってくる」みたいな感覚でやらせてもらっています。

海外には日本よりはるかにたくさんの読者がいる

── WEBTOONが今後こうなればいいな、というような願望はありますか？

秀：今は海外で作られたWEBTOONが人気だったり、目立ったりしているので、これから日本の作家さんがどんどん増えていって、人気作が出てきたらいいですね。分業制だからこそ、アニメ作品のように「あの人が関わってるから、この作品は面白いはずだ」と、それぞれ担当している作家さんに価値が出ることも願っています。

東去宇人：海外のWEBTOONサイト「WEBTOON」は月間7000万人以上のユーザーがいます。ユーザー数では集英社さんが海外向けに展開している配信サービス「MANGA Plus by SHUEISHA」の10倍以上とも言われているんです。様々な国の人が作品をあげていて、表現も多様ですごく面白いです。掲載されている作品は、世界中の人が読みやすいように工夫されていて、例えば『ロア・オリンポス』という作品では、キャラの区別として赤や青といった色分けが効果的に使われています。

秀：キャラクターの見た目は多少似ていても、髪の色などカラーリングで見分けがつくマンガはWEBTOONだと多いですよね。

東去宇人：日本のマンガは読み方が右から左なので英語とは真逆ですし、他にも独自のルールが多くて海外の人にはやや読みにくいものとなっています。でも、日本のマンガにおける哲学などは海外にもウケるものがあるはずで、フォーマットさえ整理していけば、世界中の人に受け入れられるものになると思います。

── おふたりとも、ありがとうございました！