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  • 挑戰既有的臺灣小說!出版社編輯眼中的「臺灣味」
專訪
2020.11.07

挑戰既有的臺灣小說!出版社編輯眼中的「臺灣味」

  • 專訪

讓作品更上一層樓

故事結構鬆散是創作者容易遇到的問題

── 關於題材選擇,前面也談得差不多了,接下來想請兩位談談創作技巧。那些你們覺得「還差一點」的作品,普遍有什麼樣的問題呢?

定綱 故事結構不夠嚴謹。


 例如主題是『珍珠奶茶』,但一個好的故事還要有劇情、角色,先決定主題,再去設計角色該怎麼呈現,為了增強對比,又應該增加什麼角色……但很多創作者並不是這樣構思。他會把有趣的東西全部加在一起,最後劇情可能就會散掉。


思蜜 故事劇情線跟人物感情線一定是有互動、連貫的,但有時會看到比較不成熟的作品,這兩者之間會產生斷裂。例如劇情安排角色做某件事,但那不符合這個人物的個性,各段劇情的人物表現邏輯就會不連貫。

── 你們會建議這些創作者如何調整自己的作品?

思蜜 我建議創作者能導入「設計」的概念。「設計」是提出方法解決問題,導向更好、更理想的結果。寫小說也是一環扣一環,把故事一步步導向感動人的核心,劇情需要下力道去設計。


定綱 小說還是要有主題,大主題可以拆成小主題,你可以先設計兩個角色來呈現小主題,而這個小主題會再回到大主題,跟第二個小主題產生關係。


 當故事可以被整理成你想說的ABCD等要點後,這個故事的結構就會很漂亮,這時候故事就可以停了,不用再加一些枝微末節的東西。


思蜜 剛開始寫作的創作者可以先專注在一個角色的成長就好。


 角色一開始通常會有某種誤會,不一定是不好的誤會,接著所有角色跟劇情都會逐漸解開誤會,把主角推向最後的轉變,這個轉變就是你想要表現的主題。另外我覺得創作者可以特別思考一下故事的開場,讓讀者一開始就深受吸引、進而閱讀下去。

── 讓角色轉變,是否就表示一定要描寫衝突?

定綱 衝突當然可以寫,但結構中的衝突跟描寫衝突是不一樣的事,如果故事從頭到尾都是衝突,那也等於沒有衝突,所以一定要有個轉折。


 而就算整篇都不寫衝突,也是可以很衝突的。

 例如你整篇描寫各種美好的事,突然發現這些美好需要有個條件,這份美好其實非常脆弱。那也會讓人感受到真實。

寫短篇小說的訣竅是寫「轉變的契機」

── 這次第二屆哈臺味也開放投稿短篇小說,短篇小說的寫作技巧跟長篇是否有所不同?

定綱 因為短篇有字數限制,所以重點是在這個結構下,創作者是否能處理好劇情、角色、主題、反轉。長篇可以說比較多東西,短篇就是短期決戰。


思蜜 如果長篇比較注重角色,那短篇就是著重在事件。長篇可能可以累積角色細節,但短篇沒辦法用字數經營這些。只要說好一件事情,傳達出去就成功了。

 我覺得短篇的衝突性可能比長篇更高一點。短篇比較少注視角色的內心,角色的舉動就代表了他本身,角色行為可能就要展現故事的核心。


定綱 短篇小說介於極短篇跟中篇之間,極短篇可能會包含一個主題,一個反轉。中篇小說會再加上一個角色的變化。

 而短篇小說包含了一個主題,一個反轉,但同時也會有一個角色的初步變化。這個小變化不會很完整,可能只是轉變的開始。


思蜜 有些BL漫畫的單行本會收錄同個作者繪製的短篇,在短短的篇幅裡就可以表現出世界觀,創作者可以先去分析這些短篇的哪些地方、表現方式感動你,再嘗試把分析的結構轉化成創作。

和個人出版有什麼不同?和出版社一起工作

出版是團隊合作

── 哈臺味的投稿者得獎後,後續你們會提供什麼幫助?

定綱 得獎作品可能會有個吸引人看下去的創作出發點,但經營劇情和角色還沒那麼理想,導致故事結構鬆散,所以我們會建議他如何經營劇情。


思蜜 留守番會整理編輯報告,給得獎者內容建議,包含劇情設計或用字,怎樣寫可能會更精準、更理想。

── 相反地,你們希望創作者踏入出版業界時,要有什麼心理準備?

思蜜 我想傳達一個觀念:出版是加入一個團隊。

現在要自費出版其實很簡單,所以當你想找出版社、想投稿,就是會跟很多人一起完成一本書籍作品。


編輯就是你最嚴格的第一個讀者,如果堅持不願意跟編輯討論或參考建議,那會有點可惜。另外出版後,出版社也常有一些宣傳活動需要作者配合,總之要有「參與整體出版工作」的決心。


定綱 現在臺灣創作者的意識很強,如果是純文學,當然一切以創作者為主。但通俗小說一定是跟出版方、讀者方有密切互動的。而且出版社能提供作者的幫助除了本身業務外,還有市場觀察。畢竟我們出過這麼多書,付了那麼多學費(笑)

── 你們和哈臺味的得獎作者,除了出版得獎作以外,後續還預期有什麼樣的合作嗎?

定綱 我們當然期待和每一個作者一直合作下去,不過如果作者銷量好,很快就會有其他機會找上門,我們也會覺得作者有這些曝光很好。

我們也跟一些創作者合作,一起參與寫作企畫,培養團隊意識,以後如果要一起發展小說出版,有這樣的合作經驗對雙方都有幫助。

── 這樣你們像是在幫其他出版社培養作者,會不會很虧?

定綱 當然虧啊。


思蜜 我現在對留守番的定位就是舉球員,如果你在我們這邊被看見了,有更好的地方找你,那我們也很高興,獨立出版就是這樣,好玩比較重要。


如果你覺得跟我們合作好玩,你也可以留下來,讓我們繼續幫你托球,等我們更加茁壯,就換我們殺球了也不一定。有時有些好玩的機會,我們也可以再一起合作。像這次跟黑白文化合作的BL六部曲創作,就有優先邀請之前得獎的作者。

▲留守番工作室與黑白文化出版社合作的漫畫×小說BL原創六部曲「彩虹燦爛之地」

不久的將來未來希望可以把臺灣小說推向世界

── 謝謝兩位。最後,請給未來的小說家們一句話。

思蜜 我覺得透過「什麼是臺味」的討論,也正在形塑大家對臺灣味的想像。


定綱 次文化很適合把臺灣特色媒介化,並往外擴散出去,但臺灣目前還不是很習慣這麼做。


思蜜 我們辦這個活動就是因為想做文化輸出的那一方。


想要創作者輸出自己對臺灣的意識。如果哈臺味持續做下去,五屆就有10本臺灣味BL小說,加上奇異果的就有20本書,到時就可以做成一系列往外推廣。


除了短篇與pixiv的合作,本次在長篇投稿的部分也有影視公司「大慕影藝」協辦,我們會將入圍作品整理給他們評估,讓好作品有機會可以改成影視。這就是我們的目標,找方法輸出,想讓人知道臺灣這裡也有很多好看的作品。

── 我們或許可以期待,這次跟pixiv合作徵文,能把臺灣小說推往更遠的地方。

思蜜 因為pixiv的主體在日本,我們期待pixiv可以成為臺灣創作跟日本創作的接口。


所以這次合作,也希望大家多多使用pixiv的功能,希望pixiv未來可以成為臺灣創作者另一個棲息的地方。

哈臺味小說創作賞概要


留守番工作室與奇異果文創協辦,以繁體中文為對象舉辦的「珍珠奶茶」主題短篇小說創作賞。得獎作品除了贈與獎金以外,作品也將收錄至留守番工作室與奇異果文創出版的短篇集中。


■舉辦期間

2020年11月9日(週一)~2021年1月29日(週五)23:59 ※GMT+8


■參加部門

留守番部門:BL等展現多元性別性向之類型小說

奇異果部門:GL/百合、奇幻等任何類型小說


■参加方法

請以「珍珠奶茶」為主題,進行5000-8000字之短篇全新小說創作,使用pixiv的小說功能將作品投稿至個人帳號,並在投稿時添加以下各部門的指定標籤完成參加。


※更詳細的創作賞資訊,請參照以下主頁


>>哈臺味小說創作賞主頁<<

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