作品都在哪裡挖掘的？只有爆紅的作品才會被選上嗎？網路投稿時代下漫畫家的出道之路 - Gangan pixiv編輯部專訪 -
構成／原田イチボ＠HEW
「Gangan pixiv」是由SQUARE ENIX和pixiv共同創立的網路漫畫雜誌，並在今年的2月22日迎來了創立5周年紀念。「Gangan pixiv」上連載了許多發跡於網路的知名漫畫，像是《幸福的小房間》、《大叔與貓》，還有《如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師》等作品。
在這5年內，網路漫畫的生態有什麼樣的變化呢？如果想在社群網站上抓住商業出道的機會，又該留意些什麼呢？我們今天請到「Gangan pixiv」編輯部中川主編、伊藤副編，還有福本編輯來接受我們的專訪。
在社群網站上，神繪手們通常會關注著其他神繪手
── 請先簡單地跟我們介紹一下「Gangan pixiv」吧。
伊藤：「Gangan pixiv」是一個成立於2017年2月22日的網路漫畫雜誌品牌。是Square Enix透過靈活的公司體制，集結多個編輯部內懷有「將優秀的作品傳達給世人」抱負的編輯所誕生的結晶。創刊時連載的漫畫作品有《幸福的小房間》、『旦那さんはオネェさん』（暫譯：老公是男大姊）、『不完全な人の為に』（暫譯：為了不完全的人）、『ヤンキーショタとオタクおねえさん』（暫譯：混混正太和阿宅姊姊）這4部。
《幸福的小房間》從Gangan pixiv創刊初期即開始連載，是一部銷售數量突破170萬本的人氣作品。
── 「Gangan pixiv」好像是在大家還不常投稿自己的漫畫作品到社群網站時，就已經致力於社群網站發跡的漫畫作品了呢。
伊藤：沒錯。《幸福的小房間》是在2016年投稿到Twitter的，當時會把自己的漫畫投稿到Twitter上的人其實不多，感覺好像是到了2017年才突然變多的。
── 因為當時很少有因為社群網站而獲得出道機會的案例，所以曾有作家分享說：「有自稱是編輯的人聯絡我，但當時以為是惡作劇所以就沒理他」這種讓人發噱的經驗談。請問雜誌剛創立，在向作者洽談時是不是也有發生過類似的事情呢？
福本：以前編輯部真的有接到作者打來確認的電話呢（笑）。那時他問我們說：「我有收到自稱是Square Enix編輯的郵件，請問是真的嗎？」
伊藤：越來越多人將漫畫投稿到Twitter的初期，在我們主動向作者洽談後，的確會收到這類詢問（笑）。現在是幾乎沒有了啦。
── 請問你們是怎麼尋找網路上漫畫的呢？
中川：當上主編後，找尋作家已經不是我的工作了，所以就麻煩另外兩位回答吧。
福本：方法應該每個人都不太一樣，我自己是採用「在Twitter上看到不錯的就會先關注起來」這種比較土法煉鋼的方法。神繪手通常都會關注著其他神繪師，所以只要找到一個人，就能連帶找到更多。在尋找的過程中如果有覺得「這好讚！」的，我就會私訊進行洽談。此外，我還會確認pixiv每日、每週、每月排行榜上前50名的作品。
伊藤：我和福本的做法大致相同。「pixivision」上不是還有「本週矚目漫畫8選」這種介紹漫畫的文章嗎？其實我也會看那些文章，然後從裡面找出不錯的作者進行洽談呢。
商業作家將作品投稿到Twitter已成常態
── 請問網路漫畫的生態在這5年內有什麼樣的變化嗎？
伊藤：和創立「Gangan pixiv」的2017年相比，現在除了投稿的作品數量越來越多之外，連活躍在第一線的商業作家們也都會把作品投稿到Twitter上了。
福本：現在確認社群網站已經成了各大出版社的基本工作內容了，和作家的洽談也變得非常競爭，因此更需要做到快狠準。還有，我認為找到「雖然沒有到爆紅的程度，但感覺非常有潛力」的作者及作品也變得越來越重要，因此我自己在確認作品的時也有多加留意這個部分。
── 在和作者洽談時，每位編輯都有自行做決定的權力嗎？還是要向公司編輯部詢問「是否能與跟這位作者洽談」後，才能進行下一步呢？
中川：如果只是判斷是否要找該位作者進行初步洽談的話，每位編輯是有權力自行下判斷的。但如果已經和作者談到要把作品刊到雜誌上，或是作品要開始在雜誌上連載的話，就會需要在編輯部內開會做出決議。
── 原來如此。所以才能用最快的速度和在網路上爆紅的作者取得聯絡啊。除此之外，這5年內還有什麼樣的變化嗎？
中川：老實說，「爆紅＝暢銷」這個公式已經漸漸不成立了。在以前，Twitter很適合新人們自己發表作品；但現在，資深商業作家也會把連載漫畫的第1話發到Twitter。如此一來，雖然都是爆紅的作品，但新人終究有一些未經雕琢的部分，因此可能會有「讀者不會去買單行本，只會在Twitter上看一看就算了」的情況發生。這也正是屬於這個時代當下的難題。
伊藤：以前投稿到Twitter的漫畫，以前大概都是只有4頁內容的精簡漫畫，但現在幾乎都變成用多篇推文來投稿的長篇漫畫。這樣想想，真的已經不太一樣了呢。現在是一個能接觸到多元作品的時代。
福本：現在即便是長篇漫畫，只要內容有趣的話一樣可以爆紅。我覺得現在大家在投稿的時候，已經不太注重投稿形式是否適合Twitter，而是更注重在作品整體水準的較量上。5年前很多人會直接po出比較潦草的作品，但現在大家po出的作品完成度都相當高，甚至不遜色於商業作品呢。
畫技不夠高超就不能出道嗎？
── 我想你們應該很難向每一位爆紅的作家取得聯絡吧。那請問在選擇是否聯絡上，你們有什麼判斷的基準嗎？
福本：考量到一部作品的連載，初版書籍，或是其他更多的展開等方面，單發玩梗類型的作品可能就會不太合適，所以我們在挑選時通常會儘量避開。此外，作者本身的基本作畫能力也是評估項目之一。
── 畫技不強真的就沒辦法出道了嗎……!?
中川：也不能這麼說。即使沒有高超的畫技，憑著新奇有趣的故事也是可以大賣的。搞笑漫畫就不太會追求特別精湛的畫技。編輯們也不會單憑作者的畫技就妄下定論，而是會綜合地評估作者的畫技及其他各項能力。
伊藤：所以千萬不用因為畫技不夠強就萬念俱灰喔！
── 聽你們這樣說真讓人感到安心！那想請問伊藤和中川，你們在決定是否要聯繫對方時有什麼標準呢？
伊藤：我自己會留意這個作品的故事是否能像「電視連續劇般跌宕起伏、引人入勝」。有如電影一樣的作品也很棒，如果能在原有的劇情基礎上再加入一些新精隨，說不定就能變成一部可以持續連載的作品。但追根究底，是否要聯絡作者，往往還是取決於「能否找到那部作品的獨到之處」。而且身為編輯者，比起光看作品本身，更需要遠望這部作品是否前景廣闊，同時還要想出具體的方案，與作者一起推動作品的成功。所以如果一個作品能讓我產生會紅的預感，即便那只是一張插畫，我也會建議作者將其漫畫化並進行連載。
《呆萌酷男孩》也是從插畫演變成連載漫畫的作品。欲知詳情可以看這裡。
中川：還有一點就是，在最終判斷是否進行連載或是出版書籍時，「負責該作的編輯是否能把成品的意象用話語表達出來」也是一個非常重要的判斷基準。
── 請問「成品的意象」指的是？
中川：就是「是否能掌握該作的要點，並推廣出去」的意思。
伊藤：很多時候，並不是只要內容有趣就可以大賣。單行本的書腰上通常寫著那本書最能吸引讀者的資訊，所以負責這部作品的編輯必然要對這部分瞭如指掌。
── 可以用「Gangan pixiv」上的連載作品跟我們解說一下嗎？
伊藤：那我就舉創刊初期就開始連載的《幸福的小房間》為例吧。故事大意簡單來說就是「在家受虐的不幸少女被綁架後，卻有了自己的容身之處，並找到了幸福」的故事。乍看下是不幸的少女找到幸福的灰姑娘類型故事，但獲得幸福的方式卻非常地新穎，理所當然地吸引了人們的關注。另外，人氣作品《大叔與貓》則是「賣剩的成貓被完美大叔收養後變得非常幸福的故事」，故事不僅有引人共鳴的部分，也有能吸引讀者的新鮮設定。福本負責的作品『通りがかりにワンポイントアドバイスしていくタイプのヤンキー』（暫譯：路過時會給人建議的混混），把令人害怕的混混加入了親切又富有知識的元素後，成功地打造出了嶄新的混混形象。
《大叔與貓》是一部翻拍成真人電視劇的熱門作品！紀念影視化的作者專訪可以從這裡觀看。
── 原來是這樣啊。也就是「作品擁有僅用一句話就能吸引讀者的精采內容，而負責該作的編輯是否能掌握這點就是關鍵」囉。
即使是塗鴉或是二創作品，也能從中看見作者的「興趣方向」
── 請問你們會很仔細地看作者以前發到社群網站上的東西嗎？會仔細到從po文去感受作者的人品之類的嗎……？
福本：該位作者以前的作品我們幾乎都會確認過一遍，但一些私人的發文基本上不太會去看。
伊藤：畢竟光看社群網站上的po文也沒有辦法徹底了解一個人嘛。所以在和作者洽談的階段中，我們不太會因為作者以前的po文而取消或作罷。
── 身為編輯的你們也會去確認塗鴉程度的作品嗎？還是只會確認作者努力創作的作品而已呢？
伊藤：只要是能看到的作品，我們都會想全部看過一遍，因為可以從作者的一些塗鴉或是二創作品中發現到「這位作者原來是對這種東西感興趣啊」。畢竟喜歡的事物很容易成為強大的武器，身為編輯的我們也想掌握一下作者本人的興趣方向。
── 有些作者會因為害羞所以把以前的作品刪掉，請問這對你們來說是不是會覺得很可惜呢？
伊藤：蠻可惜的。如果以前的作品還在的話，就可以和現在的作品對比。看的人會發現「這個作者2年前的作品是這種感覺，但現在的畫風卻進化成這樣了」，一眼就看出作者努力的軌跡。所以把自己以前的作品好好地保留下來是沒有任何壞處的喔。
── 請問身為編輯的各位在尋找作者時，會希望作者做到哪些事呢？
伊藤：Twitter上的po文因為會含有一些日常的東西，有時候很難翻找出以前的作品。所以如果作者有把自己的作品整理在pixiv上的話，會讓編輯在確認作品的過程中變得方便很多。
福本：如果作者沒有把pixiv的帳號寫在Twitter的個人資料上，我們就會用作者的名字來搜尋。但有些作者的Twitter和pixiv的用戶名稱又不太一樣，就會找不太到……。所以如果作者們能清楚標示出自己的Twitter或是pixiv帳號的話，我們會非常感謝的。
伊藤：還有聯絡方式。我知道把自己的電子信箱地址公布在網路上會需要一些勇氣，而且大家可能有各自的原因所以不想公開。但是我們在洽談的時候常常找不到聯絡方式，Twitter上的回覆又很容易被洗掉……。所以希望作者們可以開放Twitter的私訊權限。
作者和編輯一同試錯成長的環境
── 我有一個單純的疑問。請問編輯在洽談時會被作者拒絕嗎？先不論那些收到好幾家邀約的強者，如果是我的話可能二話不說就會同意了……。
伊藤：其實我們大多數時候都是被作者拒絕的（笑）。有時候甚至是得不到回覆的呢。有很多人對商業不感興趣，而且也有不少人曾經想過商業出道，但後來發現自己不適合，於是最終選擇了繼續同人創作的道路。
福本：向10位作者洽談，能進展到刊登單篇完結漫畫的，能有一位就已經很不錯了。就算聯繫上了也不一定會收到作者的回覆，就算收到回覆，能為了出道而做出實際行動的人就更少了…這個過程雖然很辛苦，但這也是編輯這份工作的樂趣之一。
── 原來這麼少啊……！那和作者第一次開會的時候會講些什麼呢？
伊藤：首先我們會跟作者說明我們為什麼會找上他，然後詢問作者對該作品有什麼看法或是今後想怎麼發展，互相交流、磨合一下該作今後的前景或是各自的想法。很多作者在這時會感到緊張，但我們編輯其實也都很緊張，所以請大家放心！（笑）
福本：第一次開會比起講工作上的事，比較像是在自我介紹跟打招呼的感覺，通常都會互相分享自己喜歡的東西。我們就是因為覺得「這個作品超讚的！」所以才會聯絡作者的，因此我們編輯對作者的好感度是100%的。我們不會擺出一副面試官的嚴肅表情，所以請大家不要太過緊張或是不安。
── 剛剛有提到在作者洽談的部分，各大出版社現在競爭很激烈。那想請問在激烈的競爭中，「Gangan pixiv」有什麼樣的優勢呢？
福本：我想應該是擁有許多超人氣作品吧。像是《幸福的小房間》、《到了30歲還是處男，似乎會變成魔法師》，和《大叔與貓》等作品甚至都翻拍了真人版。
享譽全球的「處男魔法」。作者專訪可以從這裡觀看。
中川：老實說，我們並不算非常大的出版社，沒辦法在和作者洽談的階段就跟作者開出「我們會幫印○萬本」這種條件。所以我們會和作者同甘共苦，一同創作出優秀的作品。
伊藤：我們不會把爆紅的作品直接刊登上去，因為我們重視的是編輯陪伴作者一同試錯一同成長這點。我們雜誌的作家們，應該都是因為感受到「這本雜誌的人員總是站在我的立場替我著想」這點，所以才接受邀約的吧。
── 最後請大家對有意商業出道的大家說句話吧。
福本：除了敝公司之外，其他出版社的漫畫編輯也時常確認Twitter或是pixiv，所以只要把自己的作品投稿到社群網站上，就可能會得到工作機會。無論是想把社群網站當作是一個練習的地方，還是作為一個求職路徑，都希望大家可以善加運用。
伊藤：爆紅除了需要有運氣之外，其他各種因素也是缺一不可的。有很多作家的作品「至今為止一點迴響都沒有，卻突然在一夕之間爆紅」。所以即使現在沒有迴響也不要放棄，請持續畫下去吧。雖然在沒有任何迴響的情況下作畫會很痛苦，但堅持就是勝利，這些努力早晚會助你一臂之力。只是單打獨鬥難免會過於辛苦，如果有興趣的話請務必將自己的作品投到SQUARE ENIX，讓我們幫你尋找出被埋藏的可能性。
中川：可能很多人對「Gangan pixiv」的印象是「連載網路爆紅漫畫」的雜誌。但我們其實也有向潛力股們發出邀請。對於還沒發表過原創作品的作者，我們還會看是否有現有作品會適合他來描繪，並諮詢他願不願意來做漫畫化的工作。當一個人願意將自己的作品公諸於世時，想必他成長的速度也會隨之提升吧，所以希望大家能積極地把自己的作品po到社交網站上。作為出版社來說，SQUARE ENIX的規模或許不算大，但每一位編輯都非常認真地在製作漫畫。我們出版社對編集的指導方針是「和作者一起創造出優秀的作品」，因此公司內有許多對漫畫滿懷熱情的編輯，我們很期待能收到大家的毛遂自薦。
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