Gangan pixiv编辑部专访 -

构成／原田イチボ＠HEW

「Gangan pixiv」是由SQUARE ENIX和pixiv共同创立的网络漫画杂志，并在今年的2月22日迎来了创立5周年纪念。「Gangan pixiv」上连载了许多发迹于网络的知名漫画，像是《幸福的小房间》、《大叔与猫》，还有《到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师》等作品。

在这5年内，网络漫画的生态有什么样的变化？如果想在社交网站上抓住商业出道的机会，又该留意些什么？我们今天请到「Gangan pixiv」编辑部中川主编、伊藤副编，还有福本编辑来接受我们的专访。

>>在pixiv漫画上阅读Gangan pixiv的作品<<

在社交网站上，神画手们通常都fo着其他神画手

── 请先简单地跟我们介绍一下「Gangan pixiv」吧。

伊藤：「Gangan pixiv」是一个成立于2017年2月22日的网络漫画杂志品牌。是SQUARE ENIX通过灵活的公司体制，集结多个编辑部内怀有「将优秀作品传达给世人」抱负的编辑所诞生的结晶。创刊时连载的漫画作品有《幸福的小房间》、『旦那さんはオネェさん（暂译：老公是男大姐）』、『不完全な人の為に（暂译：为了不完全的人）』、『ヤンキーショタとオタクおねえさん（暂译：混混正太和阿宅姐姐）』这4部。

《幸福的小房间》从Gangan pixiv创刊初期即开始连载，是一部销量突破170万本的人气作品。

── 「Gangan pixiv」好像是在大家还不常投稿自己的漫画到社交网站时，就已经致力于社交网站发迹的作品了呢。

伊藤：没错。《幸福的小房间》是在2016年投稿到推特的，那时候还很少有人这样做，但是感觉到了2017年就突然变多了。

── 那时候还很少有因为社交媒体而获得出道机会的案例，所以曾有作家分享说，「自称是编辑的人联络我，但当时以为是恶作剧所以就没理他」这种让人发噱的经验谈。请问杂志刚创立时，在向作者洽谈时是不是也有发生过这类的事情呢？

福本：以前编辑部真的有接到作者打来确认的电话呢（笑）。那时他问我们说：「我有收到自称是SQUARE ENIX编辑的邮件，请问是真的吗？」

伊藤：在越来越多人开始把漫画po到推特的初期，在我们主动向作者洽谈后，的确会收到这类询问（笑）。现在就几乎没有了。

── 请问你们是怎么找网络上的漫画呢？

中川：当上主编后，我就不负责寻找作家了，所以就麻烦另外两位回答吧。

福本：方法应该每个人都不太一样，我自己是采用「在推特上看到不错的就会先关注起来」这种比较累的方法。神画手们通常都fo着其他神画手，所以只要找到一个人，就能顺带找到更多。在确认的过程中如果有觉得「有意思！」的，我就会给对方发私信。此外，我还会确认pixiv每日、每周、每月排行榜上前50名的作品。

伊藤：我和福本的做法大致相同。「pixivision」上不是还有「本周瞩目漫画8选」这种介绍漫画的文章吗？其实我也会看那些文章，然后从里面找出不错的作者进行洽谈。

商业作家将作品投稿到推特已成常态

── 请问网络漫画的生态在这5年内有什么变化吗？

伊藤：和创立「Gangan pixiv」的2017年相比，现在除了投稿的作品数量越来越多之外，连活跃在第一线的商业作家们也都会把作品投稿到推特上了。

福本：现在确认社交网站已经成了各个出版社的基本工作内容，谁才能更快与作者取得沟通俨然变成了一种竞争，因此更需要我们做到稳准狠。还有，我认为找到「虽然没有到爆红的程度，但非常有潜力」的作者及作品也变得越来越重要，因此我自己在确认作品时也有在注重这点。

── 在找作者洽谈时，每位编辑都有自行做决定的权力吗？还是要向公司编辑部先询问「是否可以跟这个作者洽谈」后，才能进行下一步呢？

中川：如果只是判断是否要找该位作者进行初步洽谈的话，每位编辑是有权力自行完成的。但如果已经和作者谈到要把作品刊到杂志上，或是作品要开始在杂志上连载的话，就会需要在编辑部内先开会，再做决定了。

── 原来如此。所以才能更快和在网络上爆红的作者取得联络啊。除此之外，这5年内还有什么变化吗？

中川：说实在，「爆红＝畅销」这个公式已经渐渐不成立了。在以前，推特很适合新人们发表自己的作品；但现在，资深的商业作家也会把连载漫画的第1话发上来。如此一来，虽然都是爆红的作品，但新人终究有一些未经雕琢的部分，因此可能会有「读者不会去买单行本，只会在推特上看一看就了事」的情况发生。这也正是属于这个时代当下的难题。

伊藤：以前po到推特的漫画，大多都是只有4页内容的小短篇，但随着功能更新，越来越多人开始通过跟帖形式po出长篇漫画。这样想想，真的已经不太一样了。现在是一个能接触到多元作品的时代。

福本：现在即便是长篇漫画，只要内容有趣一样可以爆红。感觉现在大家在po作品时，已经不太注重其形式是否适合推特，而是更注重作品整体水准的较量。5年前有很多人会直接po出比较潦草的作品，但现在大家po出的作品完成度普遍都很高，甚至不逊色于商业作品。

画技不够高超就不能出道吗？

── 我想你们应该很难向每一位爆红的作家取得联络吧。那请问在选择是否联络上，你们有什么判断标准吗？

福本：考量到一部作品的连载、出版书籍，或是其他更多边的展开，单发玩梗类的作品可能就会不太合适，所以我们在挑选时通常会尽量避开。此外，作者本身的基本画工也是评估项目之一。

── 画技不强真的就没办法出道了吗……!?

中川：也不能这么说。即使没有高超的画技，凭着新奇有趣的故事也是可以大卖的。而且像搞笑漫画这些可能未必需要特别细腻的画工。编辑们也不会单凭作者的画技就妄下定论，而是会综合地评估作者的画技及其他各项能力。

伊藤：所以千万不用因为画技不够强就万念俱灰哦！

── 听你们这样说真让人感到安心！那想请问伊藤和中川，你们在决定是否要联系对方时有什么标准呢？

伊藤：我自己会留意这个作品的故事是否能像「电视连续剧般跌宕起伏、引人入胜」。当然剧情紧凑集中，有如电影一样的作品也很棒，如果在原有的剧情基础上再加入一些新的精髓，说不定就能变成一部可以持续连载的作品。但归根究底，是否要联系作者，往往还是取决于「能否找到那部作品的独到之处」。而且身为编辑者，比起光看作品本身，更需要远望这部作品是否前景广阔，同时还要想出具体的方案，与作者一起推动作品的成功。所以如果一个作品能让我产生会火的预感，即便那只是一张插画，我也会建议作者将其漫画化并进行连载。

《呆萌酷男孩》也是从插画演变成长篇漫画的作品。欲知详情可以看这里。

中川：还有一点就是，在最终判断是否进行连载或是出版成书籍时，「负责该作的编辑是否能把成品的意象用话语表达出来」也是一个非常重要的判断标准。

── 请问「成品的意象」指的是？

中川：就是「是否能掌握该作的要点，并推广出去」的意思。

伊藤：很多时候，并不是只要内容有趣就可以大卖。单行本的书腰上通常写着那本书最能吸引读者的信息，所以负责这部作品的编辑必然要对这部分了如指掌。

── 可以用「Gangan pixiv」上的连载作品跟我们解说一下吗？

伊藤：那就举创刊初期就开始连载的《幸福的小房间》为例吧。故事大意简单来说就是，「在家受虐的不幸少女被绑架后，却有了自己的容身之处，并找了幸福」的故事。乍看下是不幸的少女找到幸福的灰姑娘类型故事，但获得幸福的方式却非常新颖，理所当然地吸引了人们的关注。另外，人气作品《大叔与猫》则是「卖剩的成猫被精致大叔收养后变得非常幸福」的故事。剧情不仅有引人共鸣的部分，也有能吸引读者的新鲜设定。福本负责的作品『通りがかりにワンポイントアドバイスしていくタイプのヤンキー（暂译：路过时会给人提建议的混混）』中，则是把亲切待人、知识渊博的形象与令人胆寒的混混相结合，成功地打造出了崭新的混混形象。

《大叔与猫》是一部翻拍成真人版的人气作品！作者的真人版化纪念专访可以戳这里阅读。

── 原来是这样啊。也就是「作品拥有仅用一句话就能吸引读者的精彩内容，而负责该作的编辑是否能掌握这点就是关键」咯。

即使是涂鸦或是二创作品，也能从中看见作者的「兴趣方向」

── 请问你们会很仔细地看作者以前发到社交网站上的东西吗？会仔细到从po文感受作者的人品之类的吗……？

福本：作者过往的作品我们几乎都会确认，但私人的po文基本不太会去看。

伊藤：毕竟光看社交网站上的po文也没有办法彻底了解一个人嘛。所以在和作者洽谈的阶段中，我们不太会因为作者以前po的文而取消或作罢。

── 身为编辑的你们也会去确认涂鸦程度的作品吗？还是只会确认作者努力创作的作品而已呢？

伊藤：只要是能看到的作品，我们都会想全部看过一遍，因为可以从作者的一些涂鸦或是二创作品中发现到「这位作者原来是对这种东西感兴趣啊」。毕竟喜欢的事物很容易成为强大的武器，身为编辑的我们也想掌握一下作者本人的兴趣方向。

── 有些作者会因为害羞而把过往作品删掉，请问这对你们来说是不是会觉得很可惜呢？

伊藤：蛮可惜的。如果过往作品还在的话，就可以和现在的作品进行对比。看的人会发现「这个作者2年前的作品是这种感觉，但现在的画风却进化成了这样」，一眼就看出作者努力的轨迹。所以把自己的过往作品好好地保留下来是没有任何坏处的。

── 请问身为编辑的各位在寻找作者时，会希望作者做到哪些事呢？

伊藤：推特上的po文因为会含有一些日常的东西，所以会比较难回溯过往的作品。如果作者有把自己的作品整理在pixiv等平台上的话，会让编辑在确认作品的过程中方便很多。

福本：如果作者没有把pixiv的账号写在推特的个人资料上，我们就只能用推特上的ID去搜索。但有些作者在推特和pixiv的ID又不太一样，这时候就会很难找……所以作为编辑，我很希望作者们能清楚标示出自己的推特或是pixiv账号。

伊藤：还有联络方式。我知道把自己的电子邮箱公布在网络上会需要一些勇气，而且大家可能有各自的原因所以不想公开。于是我们在洽谈的时候常常会找不到联络方式，是可以直接写回复，但这样又容易被刷掉……总之希望大家能开放推特的私讯权限吧。

作者和编辑一同试错成长的环境

── 我有一个单纯的疑问。请问编辑在洽谈时会被作者拒绝吗？先不论那些收到好几家邀约的强者，如果是我的话可能二话不说就同意了……

伊藤：其实我们大多数时候都是被作者拒绝的（笑）。有时候甚至连回复都收不到。有很多人对商业不感兴趣，而且也有不少人曾经想过商业出道，但后来发现自己不适合，于是最终选择了继续同人创作的道路。

福本：向10位作者抛出橄榄枝，能进展到刊登单篇完结漫画的，能有一位就很不错了。就算联系上了也不一定会收到作者的回复，就算收到回复，能为了出道而做出实际行动的人就更少了…这个过程虽然很辛苦，但这也是编辑这份工作的乐趣之一。

── 原来这么少啊……！那和作者第一次开会的时候会讲些什么呢？

伊藤：首先我们会跟作者说明我们为什么会找上他，然后询问作者对该作品有什么看法或是今后想怎么发展，互相交流、磨合一下该作今后的前景或是各自的想法。很多作者在这时会感到紧张，但我们编辑其实也都很紧张，所以请大家放心！（笑）

福本：比起讲工作上的事，第一次开会比较像是在自我介绍跟打招呼的感觉，通常都会互相分享自己喜欢的东西。我们就是因为觉得「这个作品超赞！」才会联络作者，因此编辑对作者的好感度可以说是100%。我们不会摆出一副面试官的严肃表情，所以请大家不要太过紧张或是不安。

── 刚刚有提到在联系作者的部分，各个出版社现在竞争很激烈。那想请问在激烈的竞争中，「Gangan pixiv」有什么独特的优势呢？

福本：我想应该是拥有许多超人气作品吧。像是《幸福的小房间》、《到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师》，和《大叔与猫》等作品甚至都翻拍了真人版。

享誉全球的「到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师」。作者专访可以戳这里阅读。

中川：老实说，我们并不算非常大的出版社，没办法在和作者洽谈的阶段就跟作者开出「我们会帮印○万本」这种条件。所以我们会和作者同甘共苦，一同创作出优秀的作品。

伊藤：我们不会把爆红的作品直接刊登上去，而是更倾向于让编辑陪伴作者一同试错，一同成长。我们杂志的作家们，应该都是因为感受到「这本杂志的人员总是站在我的立场替我着想」这点，所以才接受邀约的吧。

── 最后请大家对有意商业出道的大家说句话吧。

福本：除我司外，其他出版社的漫画编辑也时常确认推特或是pixiv，所以只要把自己的作品投稿到社交网站上，就可能获得工作机会。无论是想把社交网站当作是一个练习场所，还是作为一个求职路径，都希望大家可以善加运用。

伊藤：爆红除了需要有运气之外，其他各种因素也是缺一不可的。有很多作家的作品「至今为止一点回响都没有，却突然在一夕之间爆红」。所以即使现在没火也不要放弃，请一直画下去吧。虽然在没有任何回响的情况下作画会很痛苦，但坚持就是胜利，这些努力早晚会助你一臂之力。只是单打独斗难免会过于辛苦，如果有兴趣的话请务必将自己的作品投到SQUARE ENIX，让我们帮你寻找出被埋藏的可能性。

中川：可能很多人认为「Gangan pixiv」就是个「连载网络爆款漫画」的杂志。但我们其实也有向潜力股们发出邀请。对于还没发表过原创作品的作者，我们还会看是否有现有作品会适合他来描绘，并咨询他愿不愿意来做漫画化的工作。当一个人愿意将自己的作品公诸于世时，想必他成长的速度也会随之提升吧，所以希望大家能积极地把自己的作品po到社交网站上。作为出版社来说，SQUARE ENIX的规模或许不算大，但每一位编辑都非常认真地在制作漫画。我们出版社对编集的指导方针是「和作者一起创造出优秀的作品」，因此公司内有许多对漫画满怀热情的编辑，我们很期待能收到大家的毛遂自荐。