能改變鑒賞動畫的眼光？的一本書！《影像的原則 修訂版》〜學習傳奇之書
可應用於影像之外的“構圖與心臟位置的關聯性”
接下來將為大家介紹本書所寫的影像的原則中的另一項“作法”。就是關於“構圖與心臟位置的關聯性”。
影像的原則自然是關於影像的“作法”，不能直接適用於戲劇、插畫的製作，但是“構圖與心臟位置的關聯性”是可以應用於其他領域的。
本書中，關於畫面構圖的說明如下。
影像的原則自然是關於影像的“作法”，不能直接適用於戲劇、插畫的製作，但是“構圖與心臟位置的關聯性”是可以應用於其他領域的。
本書中，關於畫面構圖的說明如下。
僅憑心臟的位置，究竟能否改變觀看者的印象呢？只看這一小段，大家可能會覺得有些不可思議吧。
“因為從右邊看過來的視覺印象離心臟較遠，說能引起積極效應是有點過了，但是觀眾確實更容易接受這種存在。（中略）為了使‘自然而然過來的東西’、‘飄落下來的東西’、‘巨大的東西’更具意義，就要‘從右邊登場’。反之就是左邊，‘弱者’、‘被虐的一方’要放在左邊”
（引用自《影像的原則 修訂版》p.56）
（引用自《影像的原則 修訂版》p.56）
這麼一看，就比較有說服力了吧。
我在學生時代時就聽說了這個原則，當時抱著“是真的嗎？”的疑問，去看了富野導演的《機動戰士高達》確認。發現很多場景真的都是按照這個原則製作的。
例如戰鬥場面，大部分的展開都是這樣的：
1. 高達登場，以壓倒性的強勢由右至左打倒敵人 2. 夏亞之類的勁敵出現時，都是從右邊開始攻擊高達，並向左追擊高達 3. 高達在最後大逆轉時佔據右邊的位置，從右邊或右上方向左打倒了敵人
看過《高達》的人應該馬上就想到了，在擊破蘭巴·拉爾的古夫時、突破黑色三連星的噴射亂流攻擊時，高達都是從右向左擊退敵人的。
這一理論放在插畫上，我可以肯定地說，面向左邊的人物圖（人物位於畫面右側）比反向的人物圖看起來更強勢，畫面也更安定、更自然。 此外可能還有其他理由，比如對慣用右手的人而言這樣共容易畫。但是無論如何，大多數人都應該覺得面向左邊的圖更協調吧。
綜上所述，書中的部分原則不僅適用於影像，還可以應用於其他各種不同領域，所以也推薦給影像之外的創作領域的人。
例如戰鬥場面，大部分的展開都是這樣的：
1. 高達登場，以壓倒性的強勢由右至左打倒敵人 2. 夏亞之類的勁敵出現時，都是從右邊開始攻擊高達，並向左追擊高達 3. 高達在最後大逆轉時佔據右邊的位置，從右邊或右上方向左打倒了敵人
看過《高達》的人應該馬上就想到了，在擊破蘭巴·拉爾的古夫時、突破黑色三連星的噴射亂流攻擊時，高達都是從右向左擊退敵人的。
這一理論放在插畫上，我可以肯定地說，面向左邊的人物圖（人物位於畫面右側）比反向的人物圖看起來更強勢，畫面也更安定、更自然。 此外可能還有其他理由，比如對慣用右手的人而言這樣共容易畫。但是無論如何，大多數人都應該覺得面向左邊的圖更協調吧。
綜上所述，書中的部分原則不僅適用於影像，還可以應用於其他各種不同領域，所以也推薦給影像之外的創作領域的人。
關於《影像的原則 修訂版》購買方式和注意事項
本書除了“假想線”、“構圖與心臟位置的關聯性”外，還介紹了很多影像的原則。從事動畫、Web視頻等影像製作的人，不妨將本書作為教科書來研究一下。
而且，閱讀本書可以幫助你理解影像的“作法”和執導方式，還能讓你更深層次地欣賞動畫和電影等影像。本書不僅適合影像製作人看，想“更好地欣賞作品！”的觀眾也可以暢讀本書。
本書現由電影旬報社（キネマ旬報社）出版，日本全國的書店都能買到。Amazon上也有售。還有一本是修訂版出版之前的《影像的原則》(2002)，這本書比修訂版早10年左右出版，涉及數碼領域的內容較少，現在再讀的話我們比較推薦修訂版。
而且，閱讀本書可以幫助你理解影像的“作法”和執導方式，還能讓你更深層次地欣賞動畫和電影等影像。本書不僅適合影像製作人看，想“更好地欣賞作品！”的觀眾也可以暢讀本書。
本書現由電影旬報社（キネマ旬報社）出版，日本全國的書店都能買到。Amazon上也有售。還有一本是修訂版出版之前的《影像的原則》(2002)，這本書比修訂版早10年左右出版，涉及數碼領域的內容較少，現在再讀的話我們比較推薦修訂版。
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越瞭解作品就越覺得有意思！
不僅是動畫，優秀的創作者在創作作品時會有目的地留意很多方面，但是並不是所有創作者都會將這個“目的”用語言表達出來。大部分時候都只是以“訣竅”的形式存在於創作者的腦海當中。
而在像《影像的原則 修訂版》這種優秀創作者執筆的部分書中，將目的和訣竅毫無保留地寫了下來。通過翻閱這些書籍，不僅可以學習創作的知識，還能更高水準地創作或鑒賞作品。
(c)2007,2008,2009穀川 流・伊東雜音/SOS團 (c)創通・SUNRISE
而在像《影像的原則 修訂版》這種優秀創作者執筆的部分書中，將目的和訣竅毫無保留地寫了下來。通過翻閱這些書籍，不僅可以學習創作的知識，還能更高水準地創作或鑒賞作品。
(c)2007,2008,2009穀川 流・伊東雜音/SOS團 (c)創通・SUNRISE
（引用自《影像的原則 修訂版》p.55）