动画资讯杂志的工作／月刊Newtype

编辑／原田Ichibo＠HEW

有个好消息要告诉想从事动画工作的人！　有很多动画相关的工作不需要会画画也可以做。本连载便会采访那些从事动画相关工作的形形色色的人士。

第2期，我们采访到了于1985年创刊的老牌动画资讯杂志《月刊Newtype》（KADOKAWA）编辑部的金内与澁野。

由总编决定选用为封面的作品

澁野（前）与金内（后）

── 编辑部的大家平时都在做什么工作呢？

澁野：每一个周期，编辑人员都会被分配到负责的作品。在负责作品的取材企划和订制新图的同时推动连载读物的企划，还要负责“WebNewtype”等相关媒体和书籍的工作。

金内：《月刊Newtype》每个月的流程是这样的，首先在月末时开会，大家报告各自负责的作品的情况，比如“谁能去采访？”、“能委托版权方绘制新图吗？”等等。在共享过现状后的下一周，再开一次会，互相提出自己的想法和需求，例如“想制作一个身体类的特辑”、“自己负责的作品到了高潮阶段了，希望能多分几页”等等，决定具体的页数分配。还要讨论选择哪一部作品做封面。

── 封面是如何决定的呢？

澁野：要考虑作品和观众的热度等，最终由总编决断。热门作品的第2季、第3季之类的更容易上封面。

── 因为必须预测哪一部作品更有人气，所以在一个周期开始的时候决定封面是不是挺困难的。

金内：感觉就像赌博一样（笑）。

── 那……我可以问一下在最近1年左右的时间里，哪一本卖得最好吗……？

澁野：《路人女主的养成方法 Fine》号（2019年12月号）和《剧场版紫罗兰永恒花园》号（2020年6月号）吧。

金内：因为《紫罗兰永恒花园》那期里还有《宝可梦》特辑！　丹帝和奇巴纳的新图在SNS在也广受好评。

订制新图时连构图和小道具都可以指定

── 最辛苦的工作是什么呢？

金内：向官方的动画师订制新图。这个新图可能会影响杂志的销量，因此对杂志而言十分重要。不过，对方经常会提出许多NG的地方，比如“那个角色不会做那种事情”、“时间紧迫不太能画那个背景”、“那个是游戏的设定，和动画不太一样”等等……（笑）。

── 订制时除了角色的搭配和情境，也会向对方提出细节方面的需求吗？

澁野：我订制的时候指定得非常详细，像是服装、构图、背景、小道具等等。虽然不太方便发出来，不过我可以破例给你看一下我订制新图时的草图。

── 谢谢！　草图阶段就已经很好了！　除了角色的姿势和构图，“发丝散开的感觉”和“目光朝正前方”这些细节部分的要求也都写的很清楚呢。

澁野：我因为本身也画过漫画，所以总是不自觉地加入许多要求。不过有时候对负责绘图的动画师而言，还是不要做过多的指定更好一些。

── 听说7月10日发售的Newtype最新号的封面也是澁野负责的。你是带着怎样一个大致的印象去订制的呢？

8月号7月10日发售！

澁野：这一期画了新动画《刀剑神域 War of Underworld》的两位女主角，我们请到了总作画监督铃木豪先生负责作画。标题的开头是“刀剑”，所以我首先希望展示出剑。但是很发愁要怎样的构图才能让剑看起来非常帅气……。思来想去，我觉得可能停止挥剑时定格的姿势比把剑举过头顶的姿势更好一些。我想要剑虽然停住不动但人的身体还在动的感觉，因此发丝和服装都加入了动态感。亚丝娜的刘海飞扬起来是铃木的建议。我们在这期杂志中还直接采访了铃木关于封面作画的相关内容，欢迎大家去看一看。我非常感谢对方能够向我提出自己的想法。

── 果然自己不会画画的话，订制插画时还是会很辛苦吧……。金内的草图……恕我直言，还挺有勇气的（笑）。

金内：我还因为自己的草图过于抱歉而真心犹豫过要不要去绘画教室学一下呢（笑）。我没有绘画才能，但是我会用语言去充分传达自己的意图。

澁野：无论哪种形式，只要能将自己的意图传达给对方即可。所以编辑有没有绘画才能都可以。

SNS上的幻想也有可能会被官方画成图!?

── 订制新图时有这么多细致的要求，需要对所负责的作品有相当深入的理解才行吧。

金内：不仅要掌握官方放出的信息，还必须了解粉丝们现在需要的是什么。《宝可梦》特辑中丹帝与奇巴纳这对组合就是因为在粉丝之间很受欢迎才订制的。

── 感觉你们不仅要知道“这个角色与那个角色的组合很受欢迎”，还要了解到“这个角色这么做而那个角色这样回应更受大家欢迎”这个程度才行，你们是如何了解这方面的需求的呢？

澁野：到SNS还有pixiv去了解。“pixiv百科”上，不是经常有用户会用风趣幽默的形式介绍角色嘛。我们都会作为参考，比如“原来在粉丝之间，这个角色是这样的地位呀”、“原来这样与那个角色交流更受大家欢迎”之类的。

金内：我们还会去pixiv上看哪些角色的组合的投稿数量比较多。

── 说得极端一些，假如有很多粉丝发推文表示“想要看这个角色与那个角色这样感觉的插画”的话，实现的可能性也并非为零……？

金内：我们或许会参考（笑）。所以，请大家多多用文字或图像来表达自己的希望并发布出来！　在进行编辑工作的过程中，每次我那很抱歉的草图变成非常优秀的插画返还回来的时候，都是我特别开心的瞬间。即便有些地方与我们所指定的多少有些出入，但都是“绝对是现在这样更好！”的感觉，对方总是能给我们超乎想象的成果。

澁野：能让动画官方根据自己的草图以卓越的画功绘制插画，简直棒极了！

在网络媒体兴起的当今，杂志的“特辑”会成为武器？

── 你们一天的行程是什么样的呢？　感觉杂志编辑很辛苦……。

澁野：“月刊杂志”从企划、取材到校对完毕（编辑工作全部结束，处于可以印刷的状态）的周期是1个月左右，所以第1周、2周、3周、4周的业务日程都会有很大的变化。因此我很难去说明“一天的行程”，在为了入稿（为了让对方制作杂志版面的样本而将原稿交给印刷厂）而比较忙碌的时期，我们会在上午答复各种杂务的邮件，下午开始和设计师讨论杂志的版面设计，对撰稿人的文章原稿进行最终审阅，顺利的话下午6点左右就可以完成向印刷厂入稿的工作，这一天的工作也就结束了。大概是这种感觉吧。

金内：受到工作方式改革的影响，出版和编辑行业也有所改变了呢。有种“平成已经结束了！现在是令和！”的感觉（笑）。

── 电子版的“WebNewtype”与Newtype的正刊有什么区别吗？

金内：比如《听我的电波吧》这部作品，我们对作品的相关制作人员进行了采访并制作成了特辑刊载在正刊中。我们还碰巧得到了在原作者的家中采访的机会。但是，对原作者的采访稍稍偏离了正刊特辑的理念，所以我们决定只在电子刊上刊载了这个采访。

澁野：我为《旗扬！兽道》这部以职业摔角为主题的异世界系动画作品，制作了一个请擂台播报员村田晴郎直播每集内容的“实况！兽道”的企划，在电子刊上连载。要配合动画的播出每周更新1话，这个速度正刊无法做到。

── 那些正刊放不下企划和正刊无法做到的企划都在电子刊上实现了呢。如果将包括网络媒体在内，提供动画资讯的媒体本身的数量增加了许多。动画杂志的作用是否也在慢慢改变呢？

澁野：总编经常问我们，“如今的动画杂志应该以什么为核心去制作呢？”。我个人感觉网络媒体很难做到“将具有特定的共同点的作品摆放在一起介绍”这种类似策展性质的展示形式吧。另外，也可以将动画杂志理解为“总结那个时期播出过的动画”这种具有时代性的商品。另外，我觉得向官方订制新图目前也是网络媒体很难做到的事情。

── 最新号里都准备了什么样的特辑呢？

澁野：卷头特辑总览并深入挖掘了《刀剑神域 War of Underworld》。我们几乎采访了所有的演职人员，目标是包罗一切的特辑。我认为这个是一个能令读者朋友们回顾迄今为止的故事，觉得“这个角色还曾有过这样的经历呀”并感到非常怀念的特辑。

── 内容如此庞大的“包罗一切的特辑”，确实是纸媒比网络媒体更加适合呢……！

身为一名编辑，那些自己不知道的事物也必须要了解清楚

── 两位都有着怎样的职业经历呢？

澁野：我和金内都是去年4月被分配过来的，在Newtype编辑部是同期，但是职业经历完全不同。我就职于ASCII MEDIA WORKS（2013年被KADOKAWA吞并），制作电脑杂志和商务杂志。所以我原本就是资讯杂志行业的人。此外我还担任过4～5年负责决定漫画印数、书店店头的促销措施等营业企划的职务，后来来到Newtype又回到了编辑的职位上。

金内：我就职于MEDIA FACTORY（2013年被KADOKAWA吞并），曾制作过《月刊COMIC GENE》等女性向漫画，第一次人事调动时被分配到了Newtype编辑部。

── 你们以前就想成为编辑吗？

金内：我从学生时代开始就一直想成为漫画编辑。高中的时候，有漫画家为了新的连载到我们学校来取材。我和那位漫画家一起想故事的时候觉得非常快乐，后来便开始想要从事这样的工作了。

── 不仅接受了取材，还一起构思故事了吗？

金内：是的。取材之后，我们熟络了起来，会一起去吃饭、看电影、去彼此家里住……。之后，她还会找我商量“下期连载的故事该怎么办？”之类的呢。

── 你这交流能力也强过头了吧!?

金内：没有啦～（笑）。

澁野：交流能力最编辑来说很重要呢（笑）。不知不觉间和对方变得很亲密，有种融入了同一个团体的感觉。

── 澁野原来也希望当编辑吗？

澁野：我有段时期曾向往成为一名漫画家，但是发现以自己的能力很难实现，但还是想从事与书相关的工作，于是便开始想要成为编辑了。我本打算做漫画编辑，结果一开始却在制作电脑杂志（笑）。说到这里，我想起了同为编辑的我父亲的故事。我父亲作为一名编辑，最开始制作的是乌贼图鉴。我父亲那时当然完全不了解乌贼，但是据说为了制作那本书，他用了1个月的时间便对乌贼非常了解了。父亲曾训斥我“身为一名编辑，那些自己不知道的事物也必须要了解清楚”，我很老实地回答说“是”（笑）。